"Мы не собирались делать из "Семнадцати мгновений" мультик "Белоснежка и семь гномов"
Первым на святое ч/б покусился НТВ еще в прошлом году. Как раз на 9 мая канал показал рекламные ролики "Семнадцати мгновений весны" с цветной ретушью, чем вызвал волну возмущения. Все подумали, что канал сделал цветным весь фильм. Оказывается, идея раскрасить культовую картину родилась еще 2,5 года назад у заместителя гендиректора "России" Александра Любимова, который сразу же заручился поддержкой режиссера фильма Татьяны Лиозновой, которая специально снимала именно на ч/б.
"На первой встрече с Татьяной Михайловной я объяснил ей свои мотивы. "Семнадцать мгновений" - национальное достояние. Но с 1970-х годов технические стандарты качества изменились, и фильм стал потихоньку уходить на дециметровые каналы. Большие вещатели не могут позволить себе поставить его в прайм-тайм, - рассказал "Труду" Александр Любимов. - Премьера цветной версии - это открытие картины для тех, кто знает Штирлица из анекдотов и диджейских треков с темой из фильма, но никогда не прикасался к этому продукту, потому что фильм выглядит несовременно".
По мнению продюсера, дело тут не столько в цвете, сколько в полной реставрации ленты. "Семнадцать мгновений" сканировали, перевели "картинку" в современное качество 2К, полностью вычистили от полос, волосков, царапин и т.п., довели звук, колоризировали кадр за кадром и получили "абсолютно новый продукт, по сути, современный сериал".
Татьяна Лиознова принимала непосредственное участие в процессе. Ей предлагали множество разных вариантов - от сепии до яркой и контрастной картинки современных блокбастеров, и она выбирала нужный.
"Для нас главным было сохранить эстетику. Если бы перед нами стояла задача просто сделать фильм цветным, он бы, скорее всего, превратился в мультфильм "Белоснежка и семь гномов". Восстанавливали и колоризировали "Семнадцать мгновений весны" в Москве на студии "Первое поле", но реально в работе были задействованы несколько мировых студий дизайна. В ответ на гневную реакцию великих режиссеров на колоризацию Александр Любимов замечает: "Мы говорим о разном кинематографе. Есть кино, которое делалось черно-белым для придания авторскости, кино "нуар", а "Семнадцать мгновений весны" снимались для массового зрителя, но тогда никто не мог поверить, что телевидение будет цветным. Кстати, в США телемагнат Тед Тернер в свое время выступил с инициативой колоризировать 100 фильмов из золотого фонда Голливуда".
"Леонид Быков хотел снять картину в цвете"
Продюсер цветной версии фильма "В бой идут одни старики" Игорь Лопатенюк отмечает, что им двигали другие мотивы. Изучая историю фильма, он выяснил, что Леонид Быков хотел снять картину в цвете, но цветную пленку тогда давали только на соцреалистические фильмы про трактористов. "Я считаю, что нашей работой мы исполнили желание режиссера", - говорит Лопатенюк.
К работе над цветной версией была привлечена целая группа консультантов - военные летчики, специалисты по военно-историческим костюмам, по наградам, операторы и актеры, снимавшиеся в фильме.
Главной задачей было "не свалиться в Голливуд", поэтому новые цвета фильма были максимально приближены к тому, что мы можем наблюдать на цветной советской пленке 1970-х годов. Правда, колоризировали "В бой идут одни старики" все равно в Америке на студии Legends Film.
Также продюсеры поработали и над качеством изображения, и над звуком. Знаменитая песня "Смуглянка" теперь звучит в формате Dolby 5.1. Не в последнюю очередь на телеканале думали и о расширении аудитории. "Самому фильму уже больше 30 лет, я думаю, отреставрированная и ставшая цветной картина будет лучшим подарком ветеранам в День Победы. А молодое поколение сможет открыть для себя этот замечательный фильм", - говорит Игорь Лопатенюк.
"Меняя цвет фильма, мы фальсифицируем историю"
Бум колоризации пришелся на 1980-е годы. Таким образом в Голливуде в эпоху бурного развития цветного кино продюсеры решили привлечь внимание к черно-белым лентам.
Одним из самых рьяных пропагандистов колоризации стал глава вещательной компании, основатель СNN Тед Тернер, который опубликовал список из более чем 100 старых голливудских фильмов, которые следовало бы перевести в цвет. Насильственному раскрашиванию подверглись такие классические произведения мирового кинематографа, как "Касабланка", "Мальтийский сокол", "Кинг Конг", "Джекил и Хайд".
Среди наиболее заметных оппонентов телемагната оказался Вуди Аллен. "Изменить подобным образом чью-то работу без какого-либо на это разрешения - это показать презрение к кино, режиссеру и общественности", - заявлял актер и режиссер, отмечая при этом, что если сам автор не против такого вмешательства, то лишних вопросов не возникает. Режиссер Джо Данте был более радикальным в высказываниях: "Черный и белый цвет - это форма искусства кино 1940-х годов, меняя цвет фильма, мы фальсифицируем историю". По эту сторону баррикад оказался и американский режиссер и сценарист Билли Уайлдер: "Только глупцы могут предполагать, что колоризация улучшит такие киношедевры, как "Касабланка" и "Гражданин Кейн".
Поклонники колоризации оправдывают себя тем, что в те годы у режиссеров просто не было технических возможностей делать цветное кино, поэтому снимали как могли, то есть на черно-белую пленку. Тем не менее со временем стало понятно, что истинные ценители кино предпочитают покупать любимые фильмы в оригинальной версии на DVD, оставляя право смотреть раскрашенные копии телезрителям по всему миру.
Статистика
120
фильмов из золотого фонда Голливуда были переведены в цвет
1500
долларов стоит минута колоризации фильма в России
3000
долларов стоит аналогичная процедура в США
828
минут - хронометраж 12 серий "Семнадцати мгновений весны"
92
минуты длится фильм "В бой идут одни старики"
Мнения
Михаил Калатозишвили
Режиссер (внук режиссера Михаила Калатозова):
- Когда мой дед снимал фильм "Летят журавли", в кино вовсю использовали цвет. Так что, если бы он хотел сделать картину "Летят журавли" не черно-белой, у него были для этого все возможности. Авторские права на фильм "Летят журавли", как и на другие фильмы моего деда, принадлежат "Мосфильму", а не Фонду Михаила Калатозова. Но если бы спросили мое мнение - можно ли раскрасить фильмы деда, оно было бы отрицательным. Не понимаю, зачем повторять неудачные голливудские эксперименты? Неужели больше некуда девать деньги? Уверяю вас, превращение картины из черно-белой в цветную стоит немалых денег.
Олег Табаков
Актер и режиссер, сыграл Шелленберга в фильме "Семнадцать мгновений весны":
- Они уже это сделали, и поздно дискутировать на эту тему. Да и не хочу комментировать, поймите меня правильно. Я слишком люблю Таню Лиознову, чтобы обсуждать ее действия: Ко мне никто не обращался, и вообще это никакого отношения ко мне не имеет. На мой взгляд, фильм "Семнадцать мгновений весны" - это один из качественных: трудно говорить совершенных, но высококачественных продуктов нашего труда. Вот и все, а остальное я оставляю без комментариев. Я не девочка и не нервный человек, у меня все нормально. Буду ли сам смотреть? Нет, ну зачем, что за ерунда.
Николай Бурляев
Актер и режиссер:
- Я не хотел бы видеть фильм Андрея Тарковского "Иваново детство", в котором мне посчастливилось сыграть главную роль, в цвете. Во-первых, нельзя идти против авторского решения создателя картины. Если говорить юридическим языком, это нарушение авторских прав. А по-человечески - это глумление над великой картиной.
Георгий Данелия
Режиссер:
- Я не видел цветного варианта, но в принципе - почему нет? Если хорошо сделано, я - за. Конечно, не каждый черно-белый фильм надо раскрашивать. Но, допустим, мою картину "Я шагаю по Москве" - вполне можно. Мы бы вместе посидели над ней и все сделали. Раскрасили же американцы свои картины 1930-х годов, и мы их смотрим.
Что такое колоризация?
Колоризация - любой процесс, в ходе которого в монохромное (черно-белое или тонированное, например, в сепию) изображение или последовательность изображений добавляется цвет. Первые примеры колоризации фильмов относятся к началу XX века, однако широкое распространение она получила гораздо позже - в связи распространением компьютерных технологий.
Колоризация применялась с разными целями, в частности для создания специальных эффектов или для реставрации старого черно-белого кино. Не все воспринимают этот метод положительно, для некоторых любителей старого кино и мультипликации колоризация равносильна культурному вандализму.
Википедия
Эйзенштейн все сделал сам
Как известно, в знаменитой черно-белой картине Сергея Эйзенштейна "Броненосец "Потемкин" есть один цветной кадр. В финале фильма зрители могут видеть ярко-красный флаг на мачте броненосца. "Фишку" придумал сам режиссер. Собственно, он же флаг и раскрасил.
12:44
Энергия жизни
