Фридрих Шиллер, пьесой которого 90 лет назад открылся БДТ, - традиционный автор для этого театра. У Темура Чхеидзе свои отношения с немецким драматургом. Он счастливо дебютировал в БДТ с "Коварством и любовью", и спектакль шел почти два десятилетия. Недавняя "Мария Стюарт" прозвучала современно и сильно. И теперь как третья часть трилогии о человеке и власти возник "Дон Карлос".
Чхеидзе вновь ставит романтическую пьесу, последовательно приглушая ее пафос. От декламации попытались уйти - пьеса заново переведена в прозу поэтессой Еленой Шварц, задачей которой было не столько снизить пафос, сколько оживить и осовременить язык.
Этот спектакль красив фирменной для Чхеидзе строгой, стильной красотой. Соотношение геометрических форм в пространстве королевского дворца создает впечатление отсутствия выхода, несмотря на обилие дверных проемов. Винтовая лестница ведет в никуда - по ней можно уйти лишь из жизни. В финале на ступенях застывают Карлос и его возлюбленная, королева Елизавета. Безысходная и бесплодная борьба - удел всех персонажей. И вольнолюбивых мечтателей, и хитрых политиков...
В "Коварстве и любви" любовь на наших глазах погибала, в "Марии Стюарт" чистая любовь уже была невозможна, но страсти еще бушевали. В "Дон Карлосе" чувства героев нельзя назвать страстями: здесь все живое как будто задохнулось. Король Филипп в исполнении Валерия Ивченко слишком устал от собственного коварства. Он презирает придворных, язвительно шутит, заставляя зал смеяться над остроумным цинизмом, но ни ревности, ни ненависти к сыну не испытывает. Темпераментный инфант Карлос (Игорь Ботвин) обаятелен, но и в его душе не клокочет страсть. Маркиз Поза в исполнении Валерия Дегтяря - не пламенный революционер, а скромный интеллигент, ввязавшийся в увлекательную, но смертельно опасную игру с тираном, умирающий со слезами на глазах. Он понимает, что смерть его бесполезна и бесславна. Быть может, такой необычный Поза - главная особенность нынешней версии шиллеровской трагедии.