В Московском доме молодежи на «Фрунзенской» при переаншлаге прошла мощно отрекламированная премьера бродвейского мюзикла «Чикаго» в постановке отечественной компании Stage Entertainment Russia. Корреспондент «Труда» поймал себя на довольно редком чувстве: с грустью вспомнилось о Филиппе Киркорове.
В пионерской попытке Филиппа Бедросовича поставить «Чикаго» по всем правилам бродвейского мюзикла 11 лет назад было безумство храбрых. Хотя не оправдавшая себя трата в 5,5 млн долларов, говорят, расстроила окончательно уже трещавший по швам их звездный брак с Пугачевой... Но в конце концов главный удар постановке нанесли не какие-то ее недостатки (где их нет), а случившаяся буквально через несколько дней после премьеры трагедия «Норд-Оста»: публика испытывала ужас при одном слове «мюзикл» и не желала идти на массовое зрелище. И то продержались потом еще почти год.
У «Чикаго» образца 2013 года гораздо больше шансов стать коммерчески успешным делом. Крупнейшая в России корпорация мюзиклов Stage Entertainment накопила 9-летний опыт постановки и показа спектаклей в ежедневном режиме. Да и в Чечне сегодня правит не Аслан Масхадов, а Рамзан Кадыров.
Понятно, что постановки изрядно похожи друг на друга: обе сделаны по лицензии правообладателей. И даже ряд актеров перекочевал из премьеры 2002 года в сегодняшнюю. Правда, некоторые переместились со сцены в зрительный зал — например, Лолита Милявская, бывшая в первом «Чикаго» Мамой Мортон. В нынешней продукции роль разбитной, но не лишенной гуманизма тюремной надзирательницы досталась Ларисе Долиной, и это сильная замена. Жаль только, что партия эта хоть колоритна, но не очень объемна, и развернуться во всю мощь своего уникального вокала Лариса Александровна просто не успевает. Был в зрительном зале и щедро посылал улыбки налево и направо Филипп Киркоров — подозреваю, у его хорошего настроения имелся помимо радости за любимый мюзикл еще один, тайный мотив: исполнителю «его» роли лукавого адвоката Билли Флинна, хоть и слегка похожему на Ричарда Гира, играющего Флинна в кино, явно не хватало вальяжности, которой хоть отбавляй у Киркорова, а уж о несравнимости вокальных достижений того и другого нечего говорить.
Что касается главной пары героинь — певичек кабаре Велмы Келли и Рокси Харт, попавших в тюрьму за убийство своих неверных возлюбленных, — то здесь по сравнению со старым «Чикаго» почти удалось удержаться на прежнем уровне. И в той и в другой постановке роль Велмы — у хорошей мюзикловой актрисы и потрясающей женщины Лики Руллы. Правда, за прошедшие 11 лет ей уже стали больше подходить роли императриц... Мерзкую же подружку-конкурентку Велмы очень правдоподобно и пластически выразительно играет Анастасия Макеева, однако незадача — ее вокал не слишком ярок. Как не вспомнить, что киркоровский спектакль открыл в этой роли другую Анастасию, куда более одаренную певчески — Стоцкую. Нынешний «Чикаго» новых звезд, кажется, не зажег.
Правда, во второстепенных ролях были интригующие вспышки — например, загадочно красивая и пластичная Елена Балыкова (несчастная осужденная венгерка Уньяк). Перед балетом же стоит снять шляпу — танцовщики работали с напором и почти бродвейской слаженностью.
И оркестр звучал пристойно, и дирижер Мариам Барская махала палочкой задорно. Так что у ветерана «Чикаго», продюсера его первой бродвейской постановки Барри Уэйслера, вышедшего после спектакля поздравить артистов, голос вполне натурально размягчался слезой умиления.
Для публики же это был успех, подозреваю, сродни тому, что выпадает сегодня на долю иномарок российской сборки. Дело хорошее, но обычное. Совсем не то, что давняя «копейка». Вот там была харизма, там была любовь.
