В СВОЕМ ПРАВЕ

Только не надо слишком сильно анализировать кадр и пытаться сосчитать все неувязки, а то в середине фильма вас вдруг озарит догадка, которая испортит дальнейший просмотр. Так, вероятно, были разочарованы зрители, слишком рано предугадавшие развязку "Шестого чувства" с Брюсом Уиллисом. Зачем? Ведь смысл этого кино, когда два состарившихся, как хороший коньяк, супермена выворачивают экран наизнанку на твоих глазах. В их распоряжении есть всего два спецэффекта - прямые честные и бездонные глаза Аль Пачино и хитрый прищур Де Ниро, но после бессмысленной и пафосной череды блокбастеров вроде "Хэнкока" или "Темного рыцаря" этот лаконичный и даже немного занудный в своем упорном незнании компьютерной графики фильм кажется глотком свежего воздуха.
Уверенный в неограниченном кредите зрительского доверия именно к этим двум актерам, режиссер фильма Джон Эвнет первые 40 минут заставляет нас следить за перипетиями сюжета, за который, положа руку на сердце, не взялись бы даже сценаристы "Крутого Уокера" или "Майами: полиции нравов". Два бодрых и оглушительно праведных детектива предпенсионного возраста попадают в переплет. Их более молодые и борзые коллеги подозревают, что один из них присвоил себе право убивать всех тех, кого не смог посадить законно. К тому же убийца - поэт, который позволяет себе шалость в виде корявых, но исключительно обличительных рифмованных эпитафий убитым (еще более несносных в русском переводе).
Самое неприятное, что уже с первых кадров мы знаем, что это Де Ниро: он признается нам в камеру слежения. И уже, кажется, не удастся избежать высоконравственного занудства с мученическими крупными планами. Здесь, надо признать, все же переборщили: экспозиция длинновата, и порой не спасают даже изящные шуточки Аль Пачино и саркастическая любовная линия, в которой ворчливый герой Де Ниро не может совладать с темпераментной подружкой-мазохисткой. А может, просто зрители, до отвала накормленные мельтешащими спецэффектами, разучились смотреть длинные и степенные картины с неожиданными финалами.
В общем, не стоит ждать от этого "Права на убийство" динамизма "Схватки" - первого детективного дуэта Роберта Де Ниро и Аль Пачино, снятого в 95-м. Но и в старческом бессилии двух по-прежнему великолепных мачо Голливуда обвинять пока рановато.