Âûñîêèé óðîâåíü êîððóïöèè íà Óêðàèíå îáúÿñíÿåòñÿ «ïåðåæèòêàìè» ñîâåòñêîãî ïðîøëîãî. Îá ýòîì, êàê ïåðåäàåò ÐÈÀ Íîâîñòè, ïðåçèäåíò ñòðàíû Ïåòð Ïîðîøåíêî çàÿâèë â èíòåðâüþ ôðàíöóçñêîé ãàçåòå Le Figaro.
«Îíà èäåò èç ïðîøëîãî, èç êîððóïöèîííîé ñîâåòñêîé ñèñòåìû, êîòîðàÿ ãëóáîêî êîðåíèëàñü â ñèñòåìå îáùåñòâà è â äóõå êàæäîãî», — ñêàçàë Ïîðîøåíêî. Òàê îí îòâåòèë íà âîïðîñ î òîì, ïî÷åìó ïðîöåññ áîðüáû ñ êîððóïöèåé íà Óêðàèíå òàêîé «äîëãèé è ñëîæíûé».
Ïðè ýòîì óêðàèíñêèé ëèäåð îòìåòèë, ÷òî äàæå â òàêèõ óñëîâèÿõ óêðàèíñêîé âëàñòè óäàëîñü äîáèòüñÿ «áëåñòÿùèõ ðåçóëüòàòîâ» â áîðüáå ñ êîððóïöèåé. Îí òàêæå ñîîáùèë, ÷òî âëàñòÿì «óäàëîñü ñòàáèëèçèðîâàòü èíôëÿöèþ, âîññòàíîâèòü ýêîíîìè÷åñêèé ðîñò è ñíèçèòü áþäæåòíûé äåôèöèò».
 Êîíöå ìàÿ âûñîêèé óðîâåíü êîððóïöèè íà Óêðàèíå ïðèçíàëà è Åâðîêîìèññèÿ. Åâðîêîìèññàð ïî òîðãîâëå Ñåñèëèÿ Ìàëüìñòðåì ïðèçâàëà Êèåâ ïðîäîëæàòü ðåôîðìû, îòìåòèâ, ÷òî «ðàáîòà èäåò».
 àïðåëå Óêðàèíà çàíÿëà ïåðâîå ìåñòî â ñïèñêå ñòðàí ñ íàèáîëåå êîððóìïèðîâàííûì áèçíåñîì. 88% ïðåäñòàâèòåëåé óêðàèíñêîãî áèçíåñà óêàçàëè, ÷òî ïðîáëåìà êîððóïöèè è âçÿòî÷íè÷åñòâà øèðîêî ðàñïðîñòðàíåíà â èõ ñòðàíå.
 ñåíòÿáðå ïðîøëîãî ãîäà Ïîðîøåíêî ãîâîðèë, ÷òî êîððóïöèÿ íà áûòîâîì óðîâíå ÿâëÿåòñÿ íåîòúåìëåìîé ÷àñòüþ æèçíè íàñåëåíèÿ íà Óêðàèíå. À áîðüáó ñ ýòèì ÿâëåíèåì óêðàèíñêèé ïðåçèäåíò ñðàâíèë ñî ñïîðòèâíîé ðûáàëêîé: «ïîéìàëè, ïîêàçàëè, îòïóñòèëè».  ýòîé ñâÿçè Ïîðîøåíêî íàçâàë àíòèêîððóïöèîííóþ ðåôîðìó «íàèáîëåå ñëîæíîé».

