Âëàñòè Ôðàíöèè îïàñàþòñÿ, ÷òî ðîññèéñêèå ìîðÿêè óñòàíîâÿò êîíòðîëü íàä âåðòîëåòîíîñöåì «Âëàäèâîñòîê» êëàññà «Ìèñòðàëü», êîòîðûé ãîòîâèòñÿ ê îòïðàâêå â Ðîññèþ.
«ß áîþñü, ÷òî îäíàæäû óòðîì âû ïðîñíåòåñü è îáíàðóæèòå, ÷òî «Âëàäèâîñòîêà» áîëüøå íåò», - çàÿâèë èçäàíèþ Le Figaro èíôîðìèðîâàííûé èñòî÷íèê.
«Âî âðåìÿ ïîãðóçêè âåùåé è îáîðóäîâàíèÿ íà «Âëàäèâîñòîê» ìîðÿêè ìîãëè áû çàâëàäåòü êîðàáëåì. Áûëî áû êðàéíå òðóäíî âûáèòü èõ îòòóäà. Èõ æåëàíèå ñâèäåòåëüñòâîâàëî î ãîòîâÿùåìñÿ îòúåçäå», — çàÿâèë èñòî÷íèê.
Îí òàêæå ïðåäïîëîæèë, ÷òî ðîññèéñêèå ìîðÿêè ìîãóò èñêàòü ñîîáùíèêîâ, êîòîðûå ïîìîãóò èì âûâåñòè êîðàáëü èç ïîðòà âåðôè â Ñåí-Íàçåðå.
Èñòî÷íèê òàêæå îòìåòèë, ÷òî Ôðàíöèÿ ñ÷èòàåò Ðîññèþ ñåðüåçíûì ïàðòíåðîì, íî «ëó÷øå áûòü ãîòîâûìè ê ëþáîé íåîæèäàííîñòè». Ïî åãî ñëîâàì, âî âðåìÿ èñïûòàíèé êîðàáëÿ íèêàêèõ èíöèäåíòîâ íå ïðîèçîøëî, îäíàêî îíè ïðîõîäèëè ïîä íàáëþäåíèåì ôðàíöóçñêèõ ñèë áåçîïàñíîñòè
Ðàíåå ñîîáùàëîñü, ÷òî ðîññèéñêèì ìîðÿêàì çàïðåòèëè ïîäíèìàòüñÿ íà áîðò «Âëàäèâîñòîêà» â ïîðòó Ñåí-Íàçåð, îäíàêî ïîçæå çàïðåò áûë ñíÿò.
