Àêòðèñà Ýìèëèÿ Êëàðê, ïðîñëàâèâøàÿñÿ ðîëüþ «ìàòåðè äðàêîíîâ» - Äåéåíåðèñ Òàðãàðèåí èç êóëüòîâîãî ñåðèàëà «Èãðà ïðåñòîëîâ», ïðèçíàëàñü, ÷òî íåêîòîðîå âðåìÿ íàçàä ïåðåíåñëà èíñóëüò.
Ïðîèçîøëî ýòî, ïî ñëîâàì àêòðèñû, â 2011 ãîäó. Òîãäà Ýìèëèÿ, êîòîðîé áûëî íà òîò ìîìåíò 24 ãîäà, òðàòèëà î÷åíü ìíîãî âðåìåíè è ñèë íà ñúåìêè âî âòîðîì ñåçîíå ñåðèàëà. Ðàáîòà íà ñúåìî÷íîé ïëîùàäêå ÷àñòî îêàçûâàëàñü ñîïðÿæåíà ñî ñòðåññîì, à ñâîáîäíîå âðåìÿ àêòðèñà ÷àñòî ïîñâÿùàëà òðåíèðîâêàì â ñïîðòçàëå. Ñîáèðàÿñü íà î÷åðåäíóþ òðåíèðîâêó, îíà íåîæèäàííî â ðàçäåâàëêå ïî÷óâñòâîâàëà ñåáÿ ïëîõî. Ãîëîâîêðóæåíèå è ñèëüíàÿ áîëü â ãîëîâå åäâà íå äîâåëè åå äî ïîòåðè ñîçíàíèÿ.
«Ñòðåëÿþùàÿ, êîëþùàÿ, ñòèñêèâàþùàÿ áîëü óñèëèâàëàñü. Íà êàêîì-òî óðîâíå ÿ ïîíèìàëà, ÷òî ïðîèñõîäÿùåå ñâÿçàíî ñ ïîâðåæäåíèåì ìîçãà», — ïîäåëèëàñü Êëàðê ñ æóðíàëèñòàìè èçäàíèÿ The New Yorker.
Âðà÷è, ê êîòîðûì îáðàòèëàñü àðòèñòêà, äèàãíîñòèðîâàëè ó íåå ñóáàðàõíîèäàëüíîå êðîâîèçëèÿíèå. Ýòî òÿæåëàÿ ôîðìà èíñóëüòà, êîòîðàÿ â îñîáî îïàñíûõ ñëó÷àÿõ ãðîçèò äàæå ëåòàëüíûì èñõîäîì: îêîëî òðåòè ïàöèåíòîâ, ïî ñòàòèñòèêå, óìèðàþò ïðè ïîäîáíûõ ñîñòîÿíèÿõ.
 èòîãå àêòðèñå ïðèøëîñü äàæå ïåðåíåñòè îïåðàòèâíîå âìåøàòåëüñòâî íà ìîçãå. Òåì íå ìåíåå, îòìåòèëà Êëàðê, åé ïîâåçëî: îíà ñìîãëà ïîëíîñòüþ âîññòàíîâèòüñÿ ïîñëå áîëåçíè è óñïåøíî ïðîäîëæèòü ñúåìêè.