Завтра открывается 61-й Международный берлинский кинофестиваль, в конкурсную программу которого отобран фильм Александра Миндадзе «В субботу». «Труду» режиссер признался, что хотел не показывать страшное, но сделать так, чтобы стало страшно.
— Почему в ваших фильмах вас неизменно занимает
— В последнее время часто думаю: почему я ничего не могу сказать спокойным голосом? Вот люди сидят, тихо разговаривают. Между ними
Но, когда киевские журналисты собирали для меня воспоминания людей, которые жили тогда, были в тот день вблизи аварии, дело
— Несмотря на то что время действия — 1986 год, «В субботу» не воспринимается как
— У меня не было задачи рассказать о времени прихотливо. Но я понимал, что и фуфла быть не должно. Не хотел обязательных, как заноза, примет времени. Не хотел, чтобы в комнате, где проходило совещание, висел, скажем, портрет Горбачева. И художника просил: не педалируй, не увлекайся. Даже запретил писать на номерах машин «ЧАЭС», чтобы и такую фактографию уничтожить. Но, конечно, искал определенные лица, цвет того времени, отсекал сегодняшний жаргон, занимался деталями антуража, интерьеров общежития, думал о стрижке, о фасоне платьев, о высоте сцены в ресторане и так далее.
— Сочетание гульбы (в вашем фильме три свадьбы, участники которых знают о трагедии, но продолжают ее играть) и чумы — это свойство русского характера или оно более универсально?
— Скорее русского. «А пошло оно все на:« — так мы зачастую говорим, узнав о
— Чего вы добивались от оператора Олега Муту, снявшего «В субботу» совсем иначе, чем его знаменитые фильмы «румынской волны», например «Смерть господина Лазареску», и «Счастье мое» Сергея Лозницы?
— Он идет только от замысла. Когда прочел сценарий, сказал: «Не знаю, как снимать. Это очень сложно. Но для меня — огромный вызов. Давайте думать». Мы искали натуру по всей Украине, в результате снимали в Донецкой и Запорожской областях. Во время долгих поездок обсуждали способ съемки, утверждаясь в мысли, что снять этот фильм можно только длинными планами и в приближении к герою. У Олега была только одна просьба ко мне: чтобы в мизансцене
Если
— Получился не фильм о катастрофе, но
— Это замысел. Не показывать страшное, но сделать так, чтобы стало страшно. Тогда устанавливается, надеюсь, совершенно иной контакт со зрителями, более близкий и сегодняшний, а не удаленный в 1986 год.
— Как вы нашли Светлану
— Очень. Я приехал на «Ленфильм» посмотреть актрис. Как только Светлана начала читать текст, все стало ясно. То, чего я добивался с другими актрисами, очень умелыми и хорошими, в течение долгих репетиций, она делала сходу. Абсолютнейший талант. Вот и ответ на все вопросы. Ей ничего не надо объяснять. Она говорила: «Вы просто со мной разговаривайте и не ждите моей реакции...»
Наши лауреаты «Золотых медведей»
«Восхождение» (1976)
Реж. Лариса Шепитько
Военная драма по повести Василя Быкова стала для Шепитько единственной возможностью выразить свои взгляды на жизнь.
«Тема» (1987)
Реж. Глеб Панфилов
Мелодрама о московском писателе, который отправляется за вдохновением в глухую провинцию, но находит там нечто
«Подвиги Геракла» (2000)
Реж. Сергей Овчаров
Короткометражная работа Сергея Овчарова о внебрачном сыне Зевса, которого заставляют совершать ненужные и бессмысленные подвиги.
Лидеры российского проката за прошедший уик-энд
«Санктум», $4 млн.
Подводный триллер, спродюсированный Джеймсом Кэмероном, провалился в североамериканском прокате, зато в России нашел своих зрителей.
«Зеленый Шершень», $3,1 млн.
Пародийный боевик о друзьях, решивших, что их призвание — спасти весь мир. Но найти приличных злодеев оказалось еще сложнее.
«Механик», $1,5 млн.
Римейк голливудского боевика 1972 года с Беном Фостером и Джейсоном Стэтхэмом в роли киллера, переквалифицировавшегося в наставники.
