Завтра на российские экраны выйдет триллер Зака Снайдера «Запрещенный прием». Корреспондент «Труда» встретилась с режиссером в отеле Four Seasons в Беверли-Хиллз.

 — Ваше детище наконец выходит на экраны. Что предшествовало этому?

— Образно выражаясь, это была долгая беременность. Понимаете, путешествие от идеи до готового фильма было долгим, но очень интересным. Я пригласил сниматься Эмили Браунинг, Эбби Корниш, Джену Мэлоун, Ванессу Энн Хадженс и Джеми Чунг, и эти молодые актрисы были не вполне уверены в том, что от них конкретно требуется и какие трюки им придется выполнять. Как вы понимаете, они не каскадеры и не цирковые артисты. Однако девочки оказались на высоте.

— Как проходили их тренировки?

— Начали тренироваться в апреле по восемь часов в день. Утром они занимались физической подготовкой, потом учились обращаться с оружием, а затем практиковались на полигоне и в павильоне. И так каждый день. Я умышленно не встречался с ними до августа и таким образом отложил обсуждение сценария до того момента, как они будут готовы к съемкам физически, а заодно подружатся. На опыте подготовки к съемкам «300 спартанцев» мы знаем: когда актеры вместе проходят через трудности и переживают физическую боль, это их очень сплачивает. Тогда это уже не просто актерская игра, а настоящие испытания.

— То есть вы специально откладывали съемки?

— Да, мы не начинали съемки до 18 сентября. К этому времени девочки действительно стали весьма искусными во всем, что от них требовалось: они умели перезарядить оружие, а также почистить его после стрельбы. Но в фильме также есть сцена, где главная героиня не должна уметь обращаться с оружием. Я имею в виду начало фильма, когда героиня Эмили угрожает своему отчиму ружьем. Я сказал Эмили: «Это должно выглядеть так, как будто ты никогда раньше не держала в руках ружье». Она удивилась: «Что-что?!» Я ей: «Да, просто держи ружье так, как будто ты делаешь это впервые — в общем, сама не знаешь, что делаешь». А она: «Я не знаю, как показать, будто я не умею обращаться с оружием». Но она очень старалась: сначала взяла ружье в одну руку, потом стала держать его двумя руками. Я сказал: «Стоп!» Потому, что все знают, что нельзя ставить палец на курок, пока ты не готов выстрелить.

Морской спецназ или люди, которые профессионально работают с огнестрельным оружием, всегда кладут палец вдоль ружья или пистолета — они не разгуливают с пальцем на курке. Иногда вы видите в фильмах, что у людей палец на курке, но мы учили девушек никогда этого не делать. Но если приглядеться, то вы увидите, что, когда Эмили берет оружие, у нее палец лежит вдоль затвора. Вот тут я и сказал: «Эм, что ты делаешь? Ты выглядишь как морской пехотинец! Тебе надо обращаться с ружьем более небрежно, что ли!» Она старалась, но у нее опять и опять получилось это слишком хорошо.

— Что вас вдохновило на создание этой картины?

— Вдохновение, нужное для съемок этой картины, пришло давным-давно. Я написал сценарий к одному фильму, в котором была сцена, где злодеи заставили девушку танцевать. И она танцевала, но ушла в свои мысли, чтобы ей было легче, то есть как бы отправилась в путешествие. Я перечитал этот сценарий несколько лет назад и решил, что он очень плохой. Но мне понравилось там как раз это место, и именно оно послужило стимулом для создания «Запрещенного приема».

А потом я написал другую часть — о лоботомии. В фильме «Планета обезьян» мне очень нравится сцена, в которой обнаруживается, что у одного парня вырезан мозг. Я помню, это тогда поразило меня. Это самое ужасное, что я только могу себе представить, — когда уничтожают твою личность. Уничтожение того, что делает тебя индивидуальностью, для меня хуже, чем полное физическое уничтожение. Я провел исследование и понял: чтобы подвергнуть персонажа лоботомии, мне нужно вернуться в середину 1960-х, что я и сделал.

— Однажды вы сказали, что ваши фильмы-шоу смотрят на зрителя точно так же, как зритель смотрит на них. Что это значит?

— Снимаете ли вы самураев, орков, рыцарей или Первую мировую войну, ваши персонажи определяют жанр фильма. В «Запрещенном приеме» девушки мысленно отправляются в путешествие и зрители вслед за ними. Меня как-то спросили: «Почему девушки одеты в такие сексуальные костюмы?» Отвечаю: они в таких сексуальных нарядах потому, что вы, зрители, хотите этого, потому что вам это нравится. Мужчины в фильме с пристрастием смотрят на танцующих в борделе девушек — точно так же, как и мужчины в кинозале. Когда девушки отправляются в свое путешествие, у людей в заполненном кинозале появляется ожидание того, как должны выглядеть героини боевиков. Их костюмы воздействуют на зрителей определенным образом.

— Вы, видимо, изучали психологию?

— Ну, изучал. Вы имеете в виду, листал ли я книги по психологии? Разговаривал ли с людьми об их визуальных идеалах и сексуальных кумирах? Конечно. А вот был ли я у психиатров, чтобы обсудить мои собственные сложившиеся представления о сильных женщинах? Нет. (Смеется.)

— Почему вы решили, что именно Эмили Браунинг способна стать звездой фильма?

— Ну, Эмили… (Задумывается.) В ней распознаешь невозможную невинность и в то же время какую-то загадочность. Когда смотришь на нее, создается ощущение, будто она не от мира сего. С одной стороны, она иконографична, а с другой — не поддается определению. Невозможно точно отнести ее к какой-либо категории. Знаете, когда видишь ее впервые, думаешь: «О, она будет жертвой, она такая крошечная!» А потом она становится такой храброй и сильной, чего от нее никак нельзя было ожидать.

— Но в конце фильма она все-таки становится жертвой.

— Я бы сказал, что это ее выбор. Это ее искупление за сестру. Она выбирает самый наихудший сценарий. Но каким-то странным образом те, кто виноват в том, что с ней случилось, все равно получают по заслугам.

— Вы сейчас работаете над «Возвращением Супермена-2». Как вам груз ответственности? Тяжело?

— Вы знаете, это не более сумасшедший проект, чем какой-либо другой. Просто это большая картина, вот и все. И очень много работы.

Резюме «Труда»

Зак Снайдер, кинорежиссер, сценарист и продюсер

Родился 1 марта 1966 года в Грин-Бэй, США.

Учился в художественной школе в Лондоне, в дизайнерском колледже Пасадены.

Дебютировал с римейком «Рассвет мертвецов», после чего снял картины «300 спартанцев», «Хранители» и «Легенды ночных стражей».

ВСЮ ПРАВДУ ОБ ИСТИННОЙ ЖИЗНИ ЗВЕЗД В ГОЛЛИВУДЕ ЧИТАЙТЕ НА САЙТЕ «ТРУДА», В БЛОГЕ ГАЛИ ГАЛКИНОЙ>>

В питерском Театре «На Литейном» ажиотаж. Публика рвется увидеть «Три сестры» А.П. Чехова в постановке Александра Огарева. Зал битком, притом что пресса как-то помалкивает, пара рецензий для такого грандиозного...

Среди музеев Москвы стоит сойти с главных маршрутов, и вы найдете небанальный сюжет. Например, о формировании Великой армии Наполеона. Спустя 230 лет с начала его походов тему осветил Музей-панорама «Бородинская...

Близится 135-летие со дня рождения Михаила Булгакова, и в МХТ им. Чехова сезон проходит под знаком писателя. Состоялась уже вторая премьера по его пьесе после «Кабалы святош» — бывший главный режиссер...

Спрашивается, что происходит с человеком, когда он теряет смысл жизни и его уже ничего не радует? Для Антона Павловича Чехова это одна из главных тем в творчестве. Возьмите любую из его пьес, например «Чайку» или «Три сестры»....

Художественный руководитель театрального центра «Вишневый сад» на Сухаревской площади Александр Вилькин, прошедший суровую школу у Юрия Любимова на Таганке, теперь учит своих студентов, не забывая об одном...

Но здесь очень много зависит от потребностей человека. Израсходовать счастье по пустякам, на мелкие расходы по рублю, как советует телевизионная реклама, может быть и выгодно, только кому нужно счастье на копейку... Известный советский драматург...

К своему 220-летию Музеи Московского Кремля объединили пристрастие к восточной экзотике и неизбывный интерес публики к жизни элиты. В центре выставки «Потомки Чингисхана. Русь и мир» — отношения...

Вот что интересно: в советский период не было пьес о Екатерине Великой. Императрице, сделавшей Россию процветающей страной, переписывающейся с Вольтером и завоевавшей Крым. 14 томов с сочинениями Екатерины пылятся на библиотечных полках, и постановщики...