Труд: Пасхальная неделя ознаменовалась выходом в прокат нового фильма «Поп»

Псковская православная миссия, которую называют «вторым крещением Руси», — один из наименее изученных эпизодов Великой Отечественной войны. С одной стороны, организована она была нацистом Альфредом Розенбергом — восстановление православной жизни должно было привести к тому, чтобы народ начал считать возвращение веры заслугой Гитлера. Однако свой план был и у Сталина: священники оккупированных территорий должны были вести борьбу с фашистами. И они, выражая в проповедях благодарность немцам, при этом прятали партизан, собирали еду для узников концлагерей, хотя и знали, что, какая бы власть ни победила, их земное будущее идиллией никому не покажется.

Владимир Хотиненко начинает свой фильм об отце Александре (Сергей Маковецкий) как раз с идиллических картинок. Луга да облака, котики да курочки, славный батюшка, который слегка побаивается своей матушки (Нина Усатова) и для каждого находит хорошее слово. В том числе и для местного еврея, который переживает по поводу желания дочери (Лиза Арзамасова) креститься: «Наши замуж не возьмут, потому что она ваша, а ваши — потому что она наша». Отцу Александру чуть позже тоже придется попасть в ситуацию «и нашим, и вашим», то есть и советским, и немецким. И те, и другие ему неприятны, и на вопрос: «За немцев ты или нет?», он будет отвечать: «Я за Иисуса Христа, за Богородицу, за Серафима Саровского».

Отправленный на Псковщину рижским митрополитом (Юрий Цурило), который говорит о нем как о «выдающемся типе русского батюшки», отец Александр восстанавливает храм, спасает сирот и общается с немцем-христианином Иваном Фрайгаузеном (Анатолий Лобоцкий). Это общение станет одним из самых тяжелых моментов в жизни человека, который умел ласково разговаривать даже с мухами.

Однако эпизод беседы с насекомым режиссер отчего-то решил утяжелить бонусом в виде показа преимуществ и недостатков фасеточного зрения, и это первая из деталей, перегружающих фильм. Зачем режиссер заставляет зрителя смотреть на мир глазами мухи и чуть позже — голубя, сказать и правда затруднительно, как и понять, отчего немцы в картине постоянно фотографируются. Всему простому и светлому, что лежит в основе «Попа» и прекрасно передается игрой Нины Усатовой и Сергея Маковецкого, не дают существовать щедро используемые режиссером клише. У кого-то из зрителей они автоматически вызовут нужные чувства, но все же простоты в фильме «Поп» куда меньше, чем предсказуемости.