Труд: Как в юбке «Колхозницы» искали Троцкого и чем мы ответили мадам Тюссо

Присмотреться, так мы живем в окружении памятников. Ко многим из них привыкли, как к домочадцам, проходим мимо не замечая. А между тем за многими монументами и скромными изваяниями скрываются целые истории, полные интриг и загадок. А авторы по-прежнему стремятся остановить мгновение, запечатлеть для потомков лица и события.

В самом центре столицы, в паре минут от Кремля, в Государственном историческом музее открылась выставка «Вера Мухина. Навстречу ветру». Ее куратор Андрей Райкин сразу обозначил цель экспозиции: «Мы хотим познакомить зрителей с теми сторонами творчества знаменитого скульптора, о которых никто не знает». И ведь у организаторов выставки получилось!

Вера Мухина, творец с размахом

Кстати, ровно столетие назад в этих же стенах открылась первая выставка «Общества русских скульпторов», на которой были представлены две работы Мухиной. А для создания нынешней экспозиции работами скульптора поделились прославленные музеи России и частные коллекционеры.

В одном зале разместили эскизы двух самых известных работ Веры Мухиной: «Пламя революции» и «Рабочий и колхозница». В них отражены характер и стиль автора. Полуобнаженная мужская фигура в развевающемся плаще с факелом в руке — невероятная дерзость для того времени. Трудно узнать в этом монументе Якова Свердлова, а ведь именно в его честь он ваялся.

Ну а «Рабочий и колхозница» известны на весь мир. Между тем, когда монумент был только в работе, на Мухину написали анонимку в духе того времени: мол, если внимательно присмотреться к юбке колхозницы, то можно увидеть портрет самого Троцкого! Для изучения «сигнала» была организована специальная комиссия. К счастью Мухиной, Троцкого в юбке колхозницы не нашли, и гигантская скульп—тура в 1937 году отправилась в Париж на Всемирную выставку. Насколько это событие было масштабное и знаковое, можно убедиться воочию: на выставке впервые демонстрируются фотографии советского павильона, сделанные французскими фотографами в том самом 1937-м.

Казалось бы, невероятный успех, теперь все двери перед Верой Мухиной распахнуты. Но все оказалось куда сложнее. Ее работы по-прежнему подвергались яростной критике. Вот наглядный пример: памятник Петру Ильичу Чайковскому перед зданием Московской консерватории. Мало кто знает, что он был установлен уже после смерти Веры Игнатьевны. Долгие годы монумент поносился, ниспровергатели требовали изменений цвета и формы. Вот что Мухина писала в письме Молотову: «Дорогой Вячеслав Михайлович, поставьте моего Чайковского в Москве. Вы, может, помните, как на просмотре «Рабочего и колхозницы» мы с Вами спорили и Вы, наконец, мне поверили, поверили чутью художника. Я Вам ручаюсь, что эта моя работа достойна Москвы». Памятник установили спустя почти год после смерти Мухиной. На выставке показаны уникальные документальные кадры того события.

Вера Игнатьевна создала также бюст своего мужа, известного врача Алексея Замкова. Он изобрел один из первых в мире гормональных препаратов, пережил и признание, и опалу, и ссылку. Его не стало в 1942-м. Мухина изобразила мужа в образе римлянина. Между прочим, очень похож! А вот брата мужа, архитектора Сергея Замкова, вывела как есть — строителем (по его проекту возвели дом-мастерскую Мухиной в Пречистенском переулке).

Организаторы выставки открывают автора грандиозных монументов и с неожиданной стороны. Очень интересны ее эскизы к костюмам. Оказывается, у Мухиной был и такой период. А приобщила ее к данному виду искусства подруга, основоположница стиля ар-деко Александра Экстер. Краски, которые выбирала Мухина, — оранжевая, черная, синяя, белая. Здесь же разместили и рисунок для скатерти, тоже очень интересная графика. Говорят, эти графические работы родились под влиянием другой подруги — художницы Любови Поповой, создававшей узоры для текстиля.

Мы можем рассмотреть рабочий халат Мухиной: просторный крой, пышные рукава. Рядом представлены инструменты, которыми пользовалась скульптор. Особый интерес вызывают работы Веры Мухиной в стекле. Невероятные по своей красоте, насыщенности и глубине красок вазы разнообразных размеров и форм. Удивительна история их создания. Вера Игнатьевна в начале 1940-х организовала экспериментальный цех на ленинградской зеркальной фаб-рике. Пригласила на работу старых мастеров — что называется, из бывших. И вместе они творили настоящие чудеса. Увы, мастера погибли в блокадном Ленинграде...

«Вера Мухина — гений монументальной пропаганды, создатель самого узнаваемого образа советского государства и его столицы. Ее работы стали воплощением художественного таланта и нестандартных технологических решений. На нашей выставке раскрываются все грани творчества этой удивительной женщины-творца, чьи произведения наполнены мощной энергией и светом», — говорит генеральный директор Государственного исторического музея Алексей Левыкин.

Увидите — и сами в том убедитесь!

Что общего у Юрия Гагарина и Юлии Пересильд?

В парке «Зарядье» открылось новое выставочное пространство: первый в России Музей пластических фигур. Государственные деятели, режиссеры, актеры, космонавты, балерины... Всего 50 персон, оставивших след в отечественной истории. Кто же они?

Компания, скажу вам, собралась пестрая: Петр I и Николай II, Михаил Ломоносов и Дмитрий Менделеев, Александр Пушкин и Николай Гоголь, Георгий Жуков, Валентина Терешкова, Владислав Третьяк... Устроители выставки обещают прибавление в этом семействе (или, как его тут назвали, «Историал. Коллекция»). Ну а первые посетители, даже самые придирчивые, отмечают: фигуры очень схожи с оригиналами. Чтобы достичь такого сходства, создатели фигур использовали цифровое моделирование. По этим эскизам изготавливались скульп-турные формы, на которых видны все нюансы кожи: поры, морщинки, родинки. С готовой скульптуры делали литейные формы, наливали силикон, и начиналась работа почти ювелирная: с помощью тонкой иголки вживлялись волосы, ресницы, если нужно, борода, усы и бакенбарды. Гримеры придавали персонажу краску, и дальше за работу принимались художники по костюмам:

И вот результат. Юрий Гагарин одет по форме с орденами, Валентина Терешкова предстала в элегантном платье, Петр Чайковский — в шикарном бархатном халате, Владимир Ленин — в скромном, как и положено вождю пролетариата, пальто, Лев Толстой — в своем привычном простонародном образе.

А тут герои недавних эпох: звезда перестроечного ТВ Владислав Листьев в ярком галстуке, который не теряется даже на фоне оранжевого пиджака, Владимир Высоцкий, понятно, в джинсах и свитере. На входе посетителей встречает фигура Сергея Безрукова, заметно возмужавшего по сравнению с героем «Бригады». А провожает нас спустившаяся из космоса на грешную землю звезда снятого на орбите фильма «Вызов» Юлия Пересильд.

Интересно, а сами персонажи в курсе, что их увековечили в силиконе?

«Сергей Безруков был не против, как и Никита Сергеевич Михалков, и Юлия Пересильд. Замечу, что потомки наших героев также давали свое согласие — наследники Дмитрия Шостаковича, Владимира Высоцкого», — уверяет куратор экспозиции Антон Ненадкевич.

Ну а пока за историческими фигурами нужен глаз да глаз: силикон требует ухода, чтобы всем знакомые черты не деформировались, не расплывались, как это случается с людьми — и через много лет мы в них узнавали героев былых времен.