— По-человечески вам симпатичен Сергей Мавроди?

— Я играл не Мавроди. Не знаком с ним лично и не особо им интересовался. Денег в начале 90-х годов у меня не было, и поэтому я никуда ничего не вкладывал. Так что я не из числа пострадавших. Я работал над персонажем, который хочет изменить, а может, и завоевать мир. Это такая разновидность идеалистов или максималистов. Я много наблюдал за такими «наполеонами» и, надеюсь, кое в чем разобрался. В общем, я играл образ собирательный.

— Когда я смотрела «ПираМММиду», то вспомнила экранизацию романа Алексея Толстого «Гиперболоид инженера Гарина» с Олегом Борисовым. Простите, но сравнение не в вашу пользу. Олег Борисов точно осознавал, кого он играет, и потому ему удалось создать образ, тип, характер опасного идеалиста Гарина. А вы понимали, кто такой ваш герой?

— Я не принадлежу к числу артистов, которые рассказывают о кино больше, чем есть в самом кино. На вопрос, кто мой герой, как мне кажется, отвечает фильм «ПираМММида». Моя задача — создать продукт, а ваша задача — его потреблять и, если есть необходимость, оценивать. А словами называть, кто или что такое Мавроди, извините, не хочу. Вот вы сами как думаете, кто он — Сергей Мавроди?

— В 1994 году, когда рухнула «МММ», у меня родился сын. В стране был голод и полный бардак, и мне было недосуг разбираться, герой Мавроди или аферист.

— Вот ваш сын сейчас посмотрит картину, и вы поговорите с ним, обсудите.

— Для вас важно, как фильм воспримет молодежь?

— Нет какого-то отдельного рецепта по восприятию картины для молодежи или для взрослых. Когда съемки заканчиваются, твое произведение становится продуктом, к которому ни автор, ни режиссер, ни тем более актеры уже не имеют отношения. П-отом человек потребляет некий культурный продукт, и у него возникают по этому поводу свои мысли. И это все уже близко не имеет отношения к первоначальному продукту. Этот большой цикл проходит каждая картина, которая выходит на большой экран.

— Вашего персонажа зовут не Мавроди, а Мамонтов. Верите ли вы в то, что в определенные моменты российской истории возникают такие то ли бунтари-одиночки, то ли прохвосты, как Мамонтов? Может быть, они появляются не просто так и в этом есть некая закономерность?

— Безусловно, когда происходят серьезные социальные катаклизмы, неминуемо возникают яркие люди, которые пытаются воспользоваться этой ситуацией. Так было во все времена и во всех странах. Наша история в данном случае мало отличается от какой-либо другой.

— Вам не хотелось встретиться с Мавроди? Вот Владимир Машков, когда снимался в фильме Павла Лунгина «Олигарх», общался со своим прототипом.

— Во-первых, «Олигарх» снимался не по произведению Бориса Березовского, а в основе «ПираМММиды» — повесть Сергея Мавроди. То есть автор все, что хотел рассказать о себе, уже рассказал. Во-вторых, почему-то не было у меня желания поговорить с этим человеком. Мне важнее была дистанция между нами. Возможно, если бы я встретился с Мавроди, то не проникся бы к нему сочувствием и мне было бы сложнее создавать этот образ.

— Алексей, почему вы, выпускник ГИТИса, ученик Олега Табакова, не играете в театре? Разве через непосредственный контакт с залом не легче доносить серьезные мысли?

— Я не горюю, что не играю в театре. И даже не скучаю. Театральная конструкция — слишком рискованная. Грубо говоря, если я попадаю в плохую картину, то знаю, что рано или поздно наступит конец и прозвучит команда «Стоп, снято, все свободны!». И все, с картиной я прощаюсь. А вот если ты понимаешь, что участвуешь в плохой театральной постановке, то все равно должен тянуть эту лямку, пока спектакль не умрет. Вот многие актеры так и тянут лямку, пока есть силы выходить на сцену. Театр накладывает на тебя определенные обязательства, и ты становишься заложником ситуации, а я этого всегда избегаю. Больше всего на свете боюсь стать заложником. Да еще вечным заложником.

— Ну в нашей стране все — и богатые, и бедные — в той или иной степени заложники. Это хорошо показано в фильме «ПираМММида». Наверняка вы пытались найти ответ на вопрос, почему в России практически каждый может стать расходным материалом для властей или для толстосумов.

— Да потому, что в России такое население: ленивое, необразованное, не желающее работать честно, не желающее думать, знать. Согласен с тем, что страна достойна тех правителей, которых выбирает население. Разумеется, не в процессе выборов — все это чушь, — а в результате развития той среды, которую формирует народ и в которой такие правители оказываются успешными и безнаказанными.

— Вы пытаетесь своими ролями достучаться до умов, просветить людей?

— Сомневаюсь в том, что кино способно что-либо изменить. Даже если это настоящее произведение искусства, которое встречается крайне редко, а в последнее время вообще не встречается. В лучшем случае искусство может поставить диагноз. Иногда тот единственный умный человек, который возникает среди огромного количества глупцов, может направить остальных в сторону выхода.

— Создатели «ПираМММиды» представили вас как одного из инициаторов этой поучительной картины. Все-таки объясните, пожалуйста, чего вы добивались этой своей инициативой.

— Когда я прочитал книгу Сергея Мавроди, мне показалось, что этот персонаж заслуживает более пристального внимания. Может быть, даже изучения и анализа. У него уникальный тип личности, который мне был любопытен. К тому же я считаю очень познавательными истории про 90-е годы в России, которые в нашем кино представлены или плоско, или попросту мало. Я полагал, что можно сделать хорошую и, как вы правильно сказали, поучительную картину.

— В среде актеров и режиссеров вы слывете интеллектуалом. Мавроди, как известно, по образованию математик. Алексей, а как у вас с математикой? Возможно, вам тоже не чужда страсть к формулам и решению задач?

— В школе я учился на одни пятерки. Так случилось, что все предметы, включая математику, мне давались очень легко. Что же касается математики, то это очень сложная область науки, предполагающая многолетнее обучение — лет 20, не меньше. Поэтому туда попадают люди только очень страстные, очень одержимые. Если актеров обучают четыре года и многие из них природную страсть компенсируют актерской техникой, то математикам и физикам известна неземная страсть, а не только профессионализм.

— Вопрос женский. Объясните, пожалуйста, каким образом страшненький и нелюдимый Мавроди покорял самых неприступных красавиц?

— Женщин покорить несложно. Особенно при том количестве денег, что было у Мавроди. А уж красавиц при помощи денег тем более легко завоевать!

Резюме «Труда»

Алексей Серебряков, актер

Родился 3 июня 1964 года в Москве.

Окончил ГИТИС (курс Олега Табакова) в 1986 году.

Дебютировал в фильме «Вечный зов» (1977) в 13 лет. Прославился после фильмов «Фанат» (1989) и «Афганский излом» (1990). Снимался в фильмах «9 рота» (2005), «Жмурки» (2005), «Груз 200» (2007).