— По-человечески вам симпатичен Сергей Мавроди?

— Я играл не Мавроди. Не знаком с ним лично и не особо им интересовался. Денег в начале 90-х годов у меня не было, и поэтому я никуда ничего не вкладывал. Так что я не из числа пострадавших. Я работал над персонажем, который хочет изменить, а может, и завоевать мир. Это такая разновидность идеалистов или максималистов. Я много наблюдал за такими «наполеонами» и, надеюсь, кое в чем разобрался. В общем, я играл образ собирательный.

— Когда я смотрела «ПираМММиду», то вспомнила экранизацию романа Алексея Толстого «Гиперболоид инженера Гарина» с Олегом Борисовым. Простите, но сравнение не в вашу пользу. Олег Борисов точно осознавал, кого он играет, и потому ему удалось создать образ, тип, характер опасного идеалиста Гарина. А вы понимали, кто такой ваш герой?

— Я не принадлежу к числу артистов, которые рассказывают о кино больше, чем есть в самом кино. На вопрос, кто мой герой, как мне кажется, отвечает фильм «ПираМММида». Моя задача — создать продукт, а ваша задача — его потреблять и, если есть необходимость, оценивать. А словами называть, кто или что такое Мавроди, извините, не хочу. Вот вы сами как думаете, кто он — Сергей Мавроди?

— В 1994 году, когда рухнула «МММ», у меня родился сын. В стране был голод и полный бардак, и мне было недосуг разбираться, герой Мавроди или аферист.

— Вот ваш сын сейчас посмотрит картину, и вы поговорите с ним, обсудите.

— Для вас важно, как фильм воспримет молодежь?

— Нет какого-то отдельного рецепта по восприятию картины для молодежи или для взрослых. Когда съемки заканчиваются, твое произведение становится продуктом, к которому ни автор, ни режиссер, ни тем более актеры уже не имеют отношения. П-отом человек потребляет некий культурный продукт, и у него возникают по этому поводу свои мысли. И это все уже близко не имеет отношения к первоначальному продукту. Этот большой цикл проходит каждая картина, которая выходит на большой экран.

— Вашего персонажа зовут не Мавроди, а Мамонтов. Верите ли вы в то, что в определенные моменты российской истории возникают такие то ли бунтари-одиночки, то ли прохвосты, как Мамонтов? Может быть, они появляются не просто так и в этом есть некая закономерность?

— Безусловно, когда происходят серьезные социальные катаклизмы, неминуемо возникают яркие люди, которые пытаются воспользоваться этой ситуацией. Так было во все времена и во всех странах. Наша история в данном случае мало отличается от какой-либо другой.

— Вам не хотелось встретиться с Мавроди? Вот Владимир Машков, когда снимался в фильме Павла Лунгина «Олигарх», общался со своим прототипом.

— Во-первых, «Олигарх» снимался не по произведению Бориса Березовского, а в основе «ПираМММиды» — повесть Сергея Мавроди. То есть автор все, что хотел рассказать о себе, уже рассказал. Во-вторых, почему-то не было у меня желания поговорить с этим человеком. Мне важнее была дистанция между нами. Возможно, если бы я встретился с Мавроди, то не проникся бы к нему сочувствием и мне было бы сложнее создавать этот образ.

— Алексей, почему вы, выпускник ГИТИса, ученик Олега Табакова, не играете в театре? Разве через непосредственный контакт с залом не легче доносить серьезные мысли?

— Я не горюю, что не играю в театре. И даже не скучаю. Театральная конструкция — слишком рискованная. Грубо говоря, если я попадаю в плохую картину, то знаю, что рано или поздно наступит конец и прозвучит команда «Стоп, снято, все свободны!». И все, с картиной я прощаюсь. А вот если ты понимаешь, что участвуешь в плохой театральной постановке, то все равно должен тянуть эту лямку, пока спектакль не умрет. Вот многие актеры так и тянут лямку, пока есть силы выходить на сцену. Театр накладывает на тебя определенные обязательства, и ты становишься заложником ситуации, а я этого всегда избегаю. Больше всего на свете боюсь стать заложником. Да еще вечным заложником.

— Ну в нашей стране все — и богатые, и бедные — в той или иной степени заложники. Это хорошо показано в фильме «ПираМММида». Наверняка вы пытались найти ответ на вопрос, почему в России практически каждый может стать расходным материалом для властей или для толстосумов.

— Да потому, что в России такое население: ленивое, необразованное, не желающее работать честно, не желающее думать, знать. Согласен с тем, что страна достойна тех правителей, которых выбирает население. Разумеется, не в процессе выборов — все это чушь, — а в результате развития той среды, которую формирует народ и в которой такие правители оказываются успешными и безнаказанными.

— Вы пытаетесь своими ролями достучаться до умов, просветить людей?

— Сомневаюсь в том, что кино способно что-либо изменить. Даже если это настоящее произведение искусства, которое встречается крайне редко, а в последнее время вообще не встречается. В лучшем случае искусство может поставить диагноз. Иногда тот единственный умный человек, который возникает среди огромного количества глупцов, может направить остальных в сторону выхода.

— Создатели «ПираМММиды» представили вас как одного из инициаторов этой поучительной картины. Все-таки объясните, пожалуйста, чего вы добивались этой своей инициативой.

— Когда я прочитал книгу Сергея Мавроди, мне показалось, что этот персонаж заслуживает более пристального внимания. Может быть, даже изучения и анализа. У него уникальный тип личности, который мне был любопытен. К тому же я считаю очень познавательными истории про 90-е годы в России, которые в нашем кино представлены или плоско, или попросту мало. Я полагал, что можно сделать хорошую и, как вы правильно сказали, поучительную картину.

— В среде актеров и режиссеров вы слывете интеллектуалом. Мавроди, как известно, по образованию математик. Алексей, а как у вас с математикой? Возможно, вам тоже не чужда страсть к формулам и решению задач?

— В школе я учился на одни пятерки. Так случилось, что все предметы, включая математику, мне давались очень легко. Что же касается математики, то это очень сложная область науки, предполагающая многолетнее обучение — лет 20, не меньше. Поэтому туда попадают люди только очень страстные, очень одержимые. Если актеров обучают четыре года и многие из них природную страсть компенсируют актерской техникой, то математикам и физикам известна неземная страсть, а не только профессионализм.

— Вопрос женский. Объясните, пожалуйста, каким образом страшненький и нелюдимый Мавроди покорял самых неприступных красавиц?

— Женщин покорить несложно. Особенно при том количестве денег, что было у Мавроди. А уж красавиц при помощи денег тем более легко завоевать!

Резюме «Труда»

Алексей Серебряков, актер

Родился 3 июня 1964 года в Москве.

Окончил ГИТИС (курс Олега Табакова) в 1986 году.

Дебютировал в фильме «Вечный зов» (1977) в 13 лет. Прославился после фильмов «Фанат» (1989) и «Афганский излом» (1990). Снимался в фильмах «9 рота» (2005), «Жмурки» (2005), «Груз 200» (2007).

Полку ремейков прибыло. На сей раз перелицовщики киноклассики в качестве жертвы выбрали фильм Ролана Быкова «Чучело», в 1984 году с трудом прорвавшийся через цензурные рогатки на экран, а два года спустя...

Так случилось, что в последнее время сразу несколько именитых режиссеров обратились к бессмертному творению Гоголя. Президент Александринского театра Валерий Фокин к своему юбилею поставил спектакль о том, как нынешние чиновники...

До нового сезона осталось всего ничего. Стало быть, нас ждут премьеры сериалов. Сколько их будет, точно сказать не может никто. По итогам предыдущих годов разные источники называли цифры от 200 до 300 с лишним....

История Москвы — это история людей, которые здесь живут. Анна Стриженко, коренная москвичка, очень любит свой родной Басманный район и рисует его каждый день. Она художник и знает, откуда можно разглядеть самые красивые...

Этот круглолицый американец вот уже неделю в России не уходит с газетных полос и информационных лент. Знаковая персона! Сначала все смаковали детали объявленных на 10-11 октября выступлений Канье Уэста в Петербурге...

Один из первых романов Федора Достоевского «Игрок», как известно, вполне автобиографичен. Великий писатель и сам страдал зависимостью от азартной игры: неоднократно посещая казино, в том числе и за границей,...