Труд: УРАГАН И ВСЕ ТАКОЕ

Множество женщин и девушек легко припомнят эту историю: выпускной вечер, стоящая у окна девушка с черными (непременно черными) глазами, рассказ о любви Алены и Сергея (непременно Алены и Сергея), прервавшейся встречей с хулиганами и восемью (тут цифра варьируется) ножевыми ранениями. Песенник. Рядом с любимыми песнями (у кого что-то из ранней Софии Ротару, у кого - то, с чем Билан выиграл "Евровидение") непременно должен быть душеспасительный, сентиментальный рассказ.
К фильму "Ночи в Роданте" очень подойдет композиция "Горная лаванда", потому что обоим героям в районе 40-50 лет. Он, Пол (Ричард Гир), развелся и после этого так и не наладил отношения со взрослым сыном. Ей, Адриане (Дайана Лэйн), изменил муж. Оба находятся в маленьком отеле на берегу океана. Вот-вот начнется один из самых страшных ураганов в истории городка Роданте, который просто не может не толкнуть их друг к другу в объятия. Для этого, в общем-то, в большинстве фильмов и существуют ураганы, служа катализатором при выборе "убить или полюбить".
Создатели фильма "Ночи в Роданте" будто прочитали за всю свою жизнь миллионы песенников с рассказами про Сергеев и Ален - или про Полов и Адриан. Фильм движется быстро-быстро вперед, скороговоркой, словно подразумевая после каждой мало-мальски значащей сцены фразу "и все такое": буквально после первого глотка вина Адриана быстро выкладывает Полу все о своей жизни, а после второго он рассказывает ей, что хочет найти общий язык с сыном. А уже потом волны стонут, плачут и бьются в окна маленького отеля, аккомпанируя сдержанному сексу героев.
Режиссер Джордж Вульф и вправду как-то сильно спешит. Роман Николаса Спаркса, короля романтической прозы, пишущего, как говорят, книги на заказ, чтобы тот, кто заплатит, получил впоследствии главную роль в экранизации, втиснут в полтора часа экранного времени. Мало времени для необычного, интересного развития сюжета, и приходится смиряться с суровой традицией песенника: ну, может, не десять ножевых, но что-то в этом роде должно быть обязательно. Законы жанра жестоки: как бы отчаянно ни пытались актеры сыграть прекрасную историю любви, как бы ни стремился режиссер вырваться к финалу из им же заданных рамок, беседа героини с дочерью-подростком о том, что "есть любовь, которая может сделать тебя лучше", и попытка героя из ориентированного на действие мужчины перейти на поле разбирающейся в своих эмоциях женщины остаются побочными, неважными линиями. Поэтому стоит ли обращать на них внимание, когда имеется рапидная история о том, как одна тетенька грустила-влюбилась-потеряла-пришла-в-себя, и горько-сладкие, предназначенные для смакования темы: какой душка Гир, какие мужики сволочи, как растишь детей, а они тебя не ценят, как хорошо иметь верную подругу и все такое...