Ñöåíàðèé ôèëüìà, êîòîðûé â íàøåì ïðîêàòå íîñèò íàçâàíèå «Ñòàòü Äæîíîì Ëåííîíîì», íàïèñàí íà îñíîâå áèîãðàôè÷åñêîé êíèãè Äæóëèè Áåéðä «Ïðåäñòàâüòå ýòî: âçðîñëåíèå ñ ìîèì áðàòîì Äæîíîì Ëåííîíîì». Ñâîäíàÿ ñåñòðà áóäóùåãî áèòëà îïèñàëà åãî äåòñòâî, þíîñòü è ñàìîå íà÷àëî «óíèâåðñèòåòîâ» — ñîçäàíèå ïåðâîé ãðóïïû ñ ó÷àñòèåì Ëåííîíà The Quarrymen.
Íåñìîòðÿ íà òî ÷òî Áåéðä ðàññêàçàëà î áðàòå äîâîëüíî ïîäðîáíî, îñîáîå âíèìàíèå óäåëèâ åãî îòíîøåíèÿì ñ ìàòåðüþ, ïîñòàâèâøàÿ ôèëüì èçâåñòíàÿ àíãëèéñêàÿ õóäîæíèöà Ñýì Òåéëîð Âóä íå óäåðæàëàñü è íàçâàëà ñâîþ êàðòèíó «Ìàëü÷èê èç íèîòêóäà» — ñäåëàíî ýòî áûëî ðàäè îòñûëêè ê ïåñíå «Áèòëç» «Nowhere man». Âóä èçâåñòíà òåì, ÷òî ñíÿëà ãàëåðåþ ïîðòðåòîâ ïëà÷óùèõ ãîëëèâóäñêèõ àêòåðîâ, à ñðåäè èçâåñòíûõ øèðîêîé ïóáëèêå ëèö â ôèëüìå çàíÿòà ëèøü Êðèñòèí Ñêîòò Òîìàñ, èãðàþùàÿ òåòóøêó Ëåííîíà Ìèìè.
Þíîãî Ïîëà Ìàêêàðòíè èãðàåò Òîìàñ Ñýíãñòåð (ñðåäè åãî ìíîãî÷èñëåííûõ ðîëåé — âëþáëåííûé ìàëü÷èê â êàðòèíå «