Впервые в Светлановском зале Московского международного дома музыки (и во второй раз в Москве) выступила звезда мировой оперы Виолетта Урмана. Это было открытием концертного сезона ММДМ, которое корреспондент «Труда» счел блистательным.

На вопрос «Труда», как удалось заполучить в столицу одну из самых востребованных вердиевско-вагнеровских певиц мира, президент Дома музыки, он же руководитель Национального филармонического оркестра России, он же знаменитый скрипач Владимир Спиваков ответил: «Бывают невстречи — и тем не менее встречи. Мы до сих пор не были знакомы с Виолеттой лично, но просто она, видимо, узнала про наш оркестр, ей понравилось, как мы играем, и от нее пришло предложение выступить совместно».

Смелость литовской (правда, давно живущей в Германии) дивы можно оценить, зная коварство акустики Светлановского зала. В этом помещении крайне мало точек, где хорошо слышно то, что происходит на сцене. Причем все хитрости и западни зала, похоже, до сих пор не изучены — сколько раз приходилось наблюдать, как, например, во время концерта для фортепиано с оркестром гремит оркестр, а фортепиано не слышно, но бывает и наоборот — рояль ставится чуть-чуть по-другому, и звук солиста роскошно плывет в гордом одиночестве, а все, что делает в это время оркестр, пропадает, словно в подушку.

Но в этот раз почти все сошлось удачно. Правда, праздничное настроение первого концерта сезона поначалу несколько смазало исполнение увертюры Бетховена «Освящение дома». Безусловно, этот опус из разряда «произведений на случай» (партитура написана к открытию одного из венских театров) — не главный в творчестве великого симфониста, хотя, возможно, если бы эти официозно-помпезные аккорды и ученые полифонические хитросплетения исполнили, допустим, Караян или Тосканини, они обрели бы большее подобие жизни.

К счастью, большую часть первого отделения заняло другое произведение, на сей раз бесспорно гениальное и нашедшее достойную интерпретацию. Это пять песен Густава Малера на стихи Фридриха Рюккерта. Сдержанно улыбнувшись и раскланявшись в ответ на овацию, нордическая дива Урмана тут же словно забыла о зале, общаясь только с Малером и его сокровенной музыкой. Голос звучал мягко, чем-то напомнив манеру Монтсеррат Кабалье лучших лет, звук почти нигде не выходил за рамки меццо-форте, но удивительным образом обволакивал весь зал. Достойным партнером оказался и Спиваков, изо всех сил удерживавший звучание НФОР в границах, отведенных ему прозрачной, по сути камерной малеровской оркестровкой. И все же на последних, пафосных тактах заключительной песни «В полночь» аккомпаниаторы не удержались и утопили-таки солистку в своем могучем форте.

Второе отделение артисты отдали итальянской музыке. И здесь Урмана доказала, что пламенный Верди (а также «примкнувший» к нему в одном из номеров — арии «Suicidio» из «Джоконды» — Понкиелли) ей близок не менее, чем сумрачный австрийский гений. Опять же не форсируя свое интеллигентное лирико-драматическое сопрано, Виолетта передала огромную гамму чувств оскорбленно-благородной Аиды («Ritorna Vincitor»), мятущийся демонизм Леди Макбет («La luce langue» из «Макбета»), чистоту и страсть Леоноры («Pace, pace, mio Dio» из «Силы судьбы»).

А на бис Спиваков подверг гостью дежурному испытанию, которое он применяет, кажется, ко всем звездным солисткам, дающим согласие с ним выступить, от Джесси Норман до Рене Флеминг. Владимир Теодорович взял в руки скрипку, и вдвоем звезды в сопровождении оркестра исполнили хит Рихарда Штрауса «Утро» — сокровеннейшую и красивейшую песню для голоса и солирующей скрипки, где Виолетта получила полную возможность доказать, что ее голос вполне достоин ансамбля с великим Страдивари.

Кстати, еще несколько слов об акустике. Перед концертом Владимир Спиваков сообщил журналистам, что недавно у него состоялась встреча с мэром Москвы Сергеем Собяниным, на которой музыкант рассказал об акустических дефектах зала, посетовал на то, что в свое время Юрий Лужков отказался от приглашения специалистов-акустиков фирмы «Тойота», рассказал, что сегодня есть одна американская фирма, которая может качественно решить проблему, и Сергей Семенович обещал, что столичное правительство поддержит акустическую переделку зала.

Владимир Теодорович сообщил и некоторые другие важные новости. Так, руководствуясь классическим примером Евгения Светланова, он решил начать запись своей версии Антологии русской симфонической музыки. Первый диск уже записан фирмой Sony — это произведения Рахманинова «Симфонические танцы», «Три русские песни» (с хором Попова), «Причуды» Римского-Корсакова и «Ромео и Джульетта» Чайковского. В конце сезона будут записаны «Колокола» Рахманинова с солистами Хиблой Герзмавой, Дмитрием Корчаком и Василием Ладюком.

А вот свой знаменитый фестиваль во французском городе Кольмаре Спиваков в 2013 году проведет в последний раз. «25-й фестиваль станет юбилейным и последним, — заявил Владимир Теодорович. — Уже хочется сосредоточиться на чем-то еще. Слишком много времени забирает Кольмар. Это единственный город мира, где я бываю столько же, сколько в Москве». О своем решении музыкант уже сообщил мэру города, чем, понятно, расстроил того. С каким руководителем мэрия намерена проводить праздник дальше, пока неизвестно.

Полку ремейков прибыло. На сей раз перелицовщики киноклассики в качестве жертвы выбрали фильм Ролана Быкова «Чучело», в 1984 году с трудом прорвавшийся через цензурные рогатки на экран, а два года спустя...

Так случилось, что в последнее время сразу несколько именитых режиссеров обратились к бессмертному творению Гоголя. Президент Александринского театра Валерий Фокин к своему юбилею поставил спектакль о том, как нынешние чиновники...

До нового сезона осталось всего ничего. Стало быть, нас ждут премьеры сериалов. Сколько их будет, точно сказать не может никто. По итогам предыдущих годов разные источники называли цифры от 200 до 300 с лишним....

История Москвы — это история людей, которые здесь живут. Анна Стриженко, коренная москвичка, очень любит свой родной Басманный район и рисует его каждый день. Она художник и знает, откуда можно разглядеть самые красивые...

Этот круглолицый американец вот уже неделю в России не уходит с газетных полос и информационных лент. Знаковая персона! Сначала все смаковали детали объявленных на 10-11 октября выступлений Канье Уэста в Петербурге...

Один из первых романов Федора Достоевского «Игрок», как известно, вполне автобиографичен. Великий писатель и сам страдал зависимостью от азартной игры: неоднократно посещая казино, в том числе и за границей,...