Режиссер Василий Бархатов и сценограф Зиновий Марголин решили утопить эту веселую историю не только в море из шампанского, но и в настоящем море.

Конечно, «Летучая мышь» — не совсем оперетта, слишком уж хороша партитура, а потому крупнейшие оперные сцены вроде MET или Covent Garden, не говоря уже о венской Staatsoper, давно включили этот легкомысленный шедевр в свой репертуар. Потому Большой стал едва ли не последним бастионом, сдавшимся под головокружительным напором венского вальса.

В угоду оперным чисто-плюям в ход пошла оригинальная версия, в которой костюм летучей мыши принад-лежит не Розалинде, а коварному и мстительному доктору Фальке, который и устраивает всю интригу на балу у князя Орловского. И самого князя поет меццо-сопрано. Эту версию уже трижды ставили на столичной сцене — сначала в «Геликоне», потом в театре Станиславского и Немировича-Данченко, а затем в Новой опере — и, честно признаться, смешно и празднично не вышло нигде.

С каждой следующей попыткой постановки немецкого варианта становится все более очевидно, что наши великие драматурги Николай Эрдман и Михаил Вольпин, перелопатившие оригинальное либретто, оказались куда более талантливыми и остроумными, нежели французы Мельяк и Галеви, чью пьесу взял за основу Штраус. В результате, придя в Большой, вы не услышите гениальных диалогов про «Эмму, которая умерла, будучи в девичестве Гектором», не увидите стрельбу глазами, не получите шанса посмеяться над репликой «Баронесса!.. Пошла вон! Я сказал: во-он:" Даже монолог про тюрьму, которую раскачивают заключенные, имеющийся в первоисточнике, был нещадно вырезан постановщиками:

Перед Бархатовым и Марголиным стояла сложная задача — добиться легкости и понятности от довольно затянутой и всем известной истории с кучей диалогов на непонятном публике немецком. И с этим они справились не без элегантности. Место дейст-вия — огромный лайнер эпохи ар-деко (конечно, с треском утопленный в кульминации). Все герои — пассажиры, и тюрьма — не более чем гаупт-вахта для разбушевавшегося на контроле билетов Айзенштайна. Все дамы с багажом от Louis Vuitton, на зависть сидящим в партере, и в платьях от Чапурина, который, пожалуй, даже слишком ответственно отнесся к заданию. И, наконец, самая остроумная деталь — синхронный дубляж диалогов безразличными голосами, как на показе артхаусного кино, благодаря которому зрителю не надо вперивать взор в два маленьких экрана с субтитрами.

В целом все если не смешно, то по крайней мере мило. Вот только слишком много неувязочек. Если за окном море, то отпрашиваться к умирающей тетушке Адель должна так, чтобы это было гомерически смешно. Если Розалинда превращает чардаш вымышленной венгерской графини в политическую демонстрацию, из-за которой приличные дамы стремятся быстро покинуть залу, то публике неплохо было бы знать, с чего это вдруг венская буржуазка в маскарадном костюме решила выступить на стороне сепаратистов. И, наконец, если главные герои так очевидно не любят друг друга, то к чему весь этот маскарад?

Да и в целом собранный Большим интернациональный состав молодых певцов во главе с маэстро Кристофом Маттиасом Мюллером с трудом справляется с венским стилем музыки и актерски выглядит очень неинтересно. Эти люди не вызывают ни любопытства, ни сочувствия. И это главный прокол Бархатова-режиссера, который очевидным образом умеет поставить спектакль, но недостаточно прописывает роли. Возможно, если бы в его распоряжении были Джоан Сазерленд или Кири Те Канава, которые вчера блистали в «Норме» и «Тоске», а сегодня мило дурачатся в масках и с шампанским в руке, это смотрелось бы прелестно, но таких примадонн не сыщешь уже и в Вене с Лондоном, а значит, изысканный постановочный гарнир остался без куска мяса на тарелке.

Полку ремейков прибыло. На сей раз перелицовщики киноклассики в качестве жертвы выбрали фильм Ролана Быкова «Чучело», в 1984 году с трудом прорвавшийся через цензурные рогатки на экран, а два года спустя...

К автозаправочным станциям в последнее время приковано повышенное внимание: дефицит топлива и растущие на него цены — тема для разговоров в высоких кабинетах и на кухнях. И будто желая поддержать...

Так случилось, что в последнее время сразу несколько именитых режиссеров обратились к бессмертному творению Гоголя. Президент Александринского театра Валерий Фокин к своему юбилею поставил спектакль о том, как нынешние чиновники...

До нового сезона осталось всего ничего. Стало быть, нас ждут премьеры сериалов. Сколько их будет, точно сказать не может никто. По итогам предыдущих годов разные источники называли цифры от 200 до 300 с лишним....

Этот круглолицый американец вот уже неделю в России не уходит с газетных полос и информационных лент. Знаковая персона! Сначала все смаковали детали объявленных на 10-11 октября выступлений Канье Уэста в Петербурге...

История Москвы — это история людей, которые здесь живут. Анна Стриженко, коренная москвичка, очень любит свой родной Басманный район и рисует его каждый день. Она художник и знает, откуда можно разглядеть самые красивые...