Режиссер Василий Бархатов и сценограф Зиновий Марголин решили утопить эту веселую историю не только в море из шампанского, но и в настоящем море.

Конечно, «Летучая мышь» — не совсем оперетта, слишком уж хороша партитура, а потому крупнейшие оперные сцены вроде MET или Covent Garden, не говоря уже о венской Staatsoper, давно включили этот легкомысленный шедевр в свой репертуар. Потому Большой стал едва ли не последним бастионом, сдавшимся под головокружительным напором венского вальса.

В угоду оперным чисто-плюям в ход пошла оригинальная версия, в которой костюм летучей мыши принад-лежит не Розалинде, а коварному и мстительному доктору Фальке, который и устраивает всю интригу на балу у князя Орловского. И самого князя поет меццо-сопрано. Эту версию уже трижды ставили на столичной сцене — сначала в «Геликоне», потом в театре Станиславского и Немировича-Данченко, а затем в Новой опере — и, честно признаться, смешно и празднично не вышло нигде.

С каждой следующей попыткой постановки немецкого варианта становится все более очевидно, что наши великие драматурги Николай Эрдман и Михаил Вольпин, перелопатившие оригинальное либретто, оказались куда более талантливыми и остроумными, нежели французы Мельяк и Галеви, чью пьесу взял за основу Штраус. В результате, придя в Большой, вы не услышите гениальных диалогов про «Эмму, которая умерла, будучи в девичестве Гектором», не увидите стрельбу глазами, не получите шанса посмеяться над репликой «Баронесса!.. Пошла вон! Я сказал: во-он:" Даже монолог про тюрьму, которую раскачивают заключенные, имеющийся в первоисточнике, был нещадно вырезан постановщиками:

Перед Бархатовым и Марголиным стояла сложная задача — добиться легкости и понятности от довольно затянутой и всем известной истории с кучей диалогов на непонятном публике немецком. И с этим они справились не без элегантности. Место дейст-вия — огромный лайнер эпохи ар-деко (конечно, с треском утопленный в кульминации). Все герои — пассажиры, и тюрьма — не более чем гаупт-вахта для разбушевавшегося на контроле билетов Айзенштайна. Все дамы с багажом от Louis Vuitton, на зависть сидящим в партере, и в платьях от Чапурина, который, пожалуй, даже слишком ответственно отнесся к заданию. И, наконец, самая остроумная деталь — синхронный дубляж диалогов безразличными голосами, как на показе артхаусного кино, благодаря которому зрителю не надо вперивать взор в два маленьких экрана с субтитрами.

В целом все если не смешно, то по крайней мере мило. Вот только слишком много неувязочек. Если за окном море, то отпрашиваться к умирающей тетушке Адель должна так, чтобы это было гомерически смешно. Если Розалинда превращает чардаш вымышленной венгерской графини в политическую демонстрацию, из-за которой приличные дамы стремятся быстро покинуть залу, то публике неплохо было бы знать, с чего это вдруг венская буржуазка в маскарадном костюме решила выступить на стороне сепаратистов. И, наконец, если главные герои так очевидно не любят друг друга, то к чему весь этот маскарад?

Да и в целом собранный Большим интернациональный состав молодых певцов во главе с маэстро Кристофом Маттиасом Мюллером с трудом справляется с венским стилем музыки и актерски выглядит очень неинтересно. Эти люди не вызывают ни любопытства, ни сочувствия. И это главный прокол Бархатова-режиссера, который очевидным образом умеет поставить спектакль, но недостаточно прописывает роли. Возможно, если бы в его распоряжении были Джоан Сазерленд или Кири Те Канава, которые вчера блистали в «Норме» и «Тоске», а сегодня мило дурачатся в масках и с шампанским в руке, это смотрелось бы прелестно, но таких примадонн не сыщешь уже и в Вене с Лондоном, а значит, изысканный постановочный гарнир остался без куска мяса на тарелке.

В МХТ имени Чехова под конец сезона снова случилась громкая премьера — «Гамлет» в режиссуре Андрея Гончарова с Юрой Борисовым в главной роли. Это третья постановка великой шекспировской трагедии в истории...

Жизнь московской богемы или, скорее, арт-коммуны столетней давности предстала на выставке «Дом 21. В гостях у художников». Номер дома на Мясницкой улице совпадает с адресом легендарного ВХУТЕМАСа, а героями...

Присмотреться, так мы живем в окружении памятников. Ко многим из них привыкли, как к домочадцам, проходим мимо не замечая. А между тем за многими монументами и скромными изваяниями скрываются целые...

Памяти ушедшего полгода назад классика русского искусства ХХ века посвящена выставка «Эрик Булатов. Избранные страницы». Хотя в небольшом историческом особняке Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО»...

На Первом канале стартовала телепремьера культового (в узких кругах любителей отечественных драмеди) сериала «Между нами химия». Еще до выхода он был обречен на успех. В главной роли — Александра...

Фасад Государственного музея изобразительных искусств имени Пушкина украсили лица с семейного портрета XVIII века. Прямо с неоклассической колоннады вас втягивают в увлекательную историю. Ну что, отправляемся в путь? Выставкой...

Со времени первого выпуска реалити-шоу «Фабрика звезд», премьера которого состоялась в 2002 году, сменилось почти два поколения зрителей. И вот Первый канал объявил об очередной перезагрузке. По словам...

К 150-летнему юбилею полузабытого художника Серебряного века его поклонников (а в нынешней России таких уже немало) историко-художественный музей «Новый Иерусалим» одарил выставкой «(НЕ)известный. Константин...

С понедельника, 29 июня, Первый канал повторяет один из своих прошлых хитов — сериал «Минута тишины». В главной роли беспроигрышный Евгений Цыганов. Любая работа со звездой «Оттепели»...

В Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко премьера, да еще какая! Казалось бы, что еще можно придумать в классической, рассказанной-пересказанной истории про женщину, бросившуюся под поезд от несчастной...