46-й фестиваль «Русская зима» стартовал в Большом зале консерватории. Особой концепции кроме показа лучших российских коллективов и именитых зарубежных музыкантов этот проект Московской филармонии не имеет. Но в канун Нового года и Рождества, когда душа тянется к прекрасному, наверное, и не требуется ничего, кроме качественно исполнения хорошей музыки.

Программа концерта-открытия как раз была составлена из сочинений разных эпох. Концерт для гобоя с оркестром Гайдна — редко звучащий шедевр, которым сразу же покорил публику Алексей Уткин, гобоист и руководитель легендарного «баршаевского» Государственного камерного оркестра. Коллектив недавно отметил 85-летний юбилей своего основателя (к сожалению, год назад скончавшегося), а в этот вечер продемонстрировал свою лучшую форму. Музыка Гайдна, пленительная в своем изяществе, была исполнена стилистически тонко, с массой эффектных деталей у солиста, который блистал и виртуозностью в пассажах, и сладкоголосым тембром гобоя в кантилене.

Когда во втором отделении на сцену вышли музыканты «Копельман-квартета», еще одного участника программы, то в зале вначале даже зашептали разочарованно: «А что, гобоя больше не будет?» Но драйв и энергия, с которыми они сыграли Квартет Прокофьева № 2, убедили скептиков, удивлявшихся появлению этого сочинения рядом с Гайдном, Мендельсоном (прозвучала его симфония № 12) и Элгаром. Михаил Копельман (первая скрипка), Борис Кушнир (вторая скрипка), Игорь Сулыга (альт) и Михаил Мильман (виолончель) показали настоящий класс ансамблевой игры, где каждый — первый среди равных. Примечательно, что в прошлом сезоне в классическом репертуаре они произвели вовсе не такое выгодное впечатление, а вот в современной музыке «Копельман-квартет» раскрылся в ином свете. Прокофьев, использовавший в этом квартете кабардино-балкарские мелодии, ни в коей мере не опустился до примитивного лубка и стилизации. Его интересовали терпкие гармонии, прихотливая ритмика, нерв, заложенные в кавказском фольклоре. Все это чувствовалось в интерпретации «Копельман-квартета», который провел первую часть на едином дыхании, с первых же тактов вовлекая публику в танцевальный вихрь лезгинки. Во второй же части струнные вели бесконечный диалог, демонстрируя замечательную кантилену. В целом их игра впечатлила ярким, сочным звуком, без труда заполнявшим Большой зал консерватории.

Завершило вечер сочинение английского композитора первой половины XX века Эдуарда Элгара, где объединились силы камерного оркестра и «Копельман-квартета». Неожиданное обращение к этому автору объяснялось как раз наличием оригинального и редкого по составу опуса — Интродукции и аллегро для квартета и оркестра. Элгар написал роскошную партитуру, где голоса солистов то сливаются в общем тутти, то выходят на первый план. Как известно, сочинение было написано в 1905 году и предназначено для только что созданного Лондонского симфонического оркестра. Отсюда — сложность письма, с обилием соло, для того чтобы выдающиеся музыканты могли показать себя с самой выгодной стороны. Композитор оперировал позднеромантической лексикой, повествуя о томлении духа и страстях человеческих. Поток сумрачных эмоций захватил слушателей, унося прочь от цветущих кабардино-балкарских ущелий к суровым кельтам, а завершил все триумфальной кодой, оказавшейся весьма созвучной моменту. Тон «Русской зиме» задан праздничный, художественная планка — высока, впрочем следующие участники, такие как виолончелист Александр Князев, пианист Денис Мацуев, оркестр Мариинского театра с Валерием Гергиевым, только повысят уровень фестиваля.