Новости
Жирмунский Михаил
Начавшийся музыкальный сезон - 70-й в жизни Государственного академического симфонического оркестра России. Основанный еще до войны выдающимся дирижером Александром Гауком, с приходом Евгения Светланова в 1965 году он становится в музыкальном мире лицом нашей страны. С этим периодом до сих пор связано представление о том, сколь высокого качества игры вообще может достигать наш отечественный оркестр. Но от этого эталона к концу XX века осталось буквально одно название.
В 2002 году главным дирижером ГАСО был назначен Марк Горенштейн. Внимание к его работе всегда было пристальным и придирчивым. И это несмотря на его известность как дирижера-педагога, создавшего с нуля высококлассный оркестр "Молодая Россия". "Госоркестр в очень хорошей форме и делает успехи - констатирую это как факт", - подчеркивает Мстислав Ростропович, который только что провел с ГАСО концерт, посвященный 100-летию Шостаковича.
Есть, разумеется, объективные приметы того, что оркестр восстановил свое прежнее звучание: аншлаги и гастроли - лучшее свидетельство качества игры. Важно другое: то, что делает Горенштейн как музыкант, захватывающе...
Юбилейный концерт Оркестра Московской филармонии, которым дирижировал его нынешний руководитель Юрий Симонов, прошел, без преувеличения, на творческом подъеме.
Несколько лет назад один западный дирижер, проведя репетицию с коллективом, удивился, что оркестр до сих пор сохраняет "кондрашинский" звук. Ведь благодаря пластинкам, на которых под управлением Кирилла Кондрашина впервые записаны все симфонии Шостаковича, этот звук безошибочно узнается самой широкой международной аудиторией.
Традиция, заложенная, впрочем, еще до Кондрашина ровно 50 лет назад с основанием оркестра, и по сей день является предметом гордости коллектива. Хотя в нынешних условиях поддерживать ее нелегко. Этот вопрос не смог обойти даже в юбилейной обстановке министр культуры Михаил Швыдкой, посетовавший, что многие музыканты...
Большой симфонический оркестр имени Чайковского начал свой "Общедоступный абонемент" впечатляющими концертами. Сначала отзвучала французская музыка в исполнении французских же музыкантов, а только что публике представили английскую программу с дирижером Ховардом Гриффитсом. По сравнению со своими континентальными коллегами композиторы Англии гораздо менее известны. Московские же слушатели как раз охотнее собираются на "хиты" и все реже поддаются просветительским порывам устроителей концертов. Но тут и на программу редкостей собрался почти полный Большой зал консерватории, что говорит о доверии публики к репертуарной политике БСО, высокому классу оркестра и приглашаемых им музыкантов.
В концерте было чем и просветиться, и насладиться. Сначала исполнялась увертюра "Фанфары и фейерверк" корифея новейшей английской музыки Оливера Кнассена, где особенно пришлось потрудиться трубачам и тромбонистам. После этого короткого сочинения, словно разодранного на лоскуты ярких звуковых вспышек, исполнители переключились на вполне традиционную музыку. Виолончельный концерт-элегия Фрэнка Бриджа написан в 1930 году. В нем английская романтическая меланхолия сочетается с попыткой передать катастрофическую поступь XX века. К концу течение программы логично направилось в область откровенного романтизма. В Англии такую музыку сочинял...
