Àêòðèñà Ýíí Õýòýóýé, êîòîðàÿ âìåñòå ñ Äæåéìñîì Ôðàíêî âåëà öåðåìîíèþ íàãðàæäåíèÿ, óñïåëà ñìåíèòü íåñêîëüêî íàðÿäîâ çà âå÷åð. Íà êîâðîâîé äîðîæêå îíà ïîÿâèëàñü â àëîì àòëàñíîì ïëàòüå îò Valentino Garavani, ïîòîì ïðèìåðèëà ñòèëüíûé ìóæñêîé êîñòþì ñ áàáî÷êîé è ïîä êîíåö âå÷åðà îáëà÷èëàñü â êðåìîâóþ òîãó, ðàñøèòóþ ïàéåòêàìè.
Æåíùèíà-êîøêà Õîëëè Áåððè â ýòîì ãîäó ïðåäïî÷ëà íåæíîñòü è âûáðàëà øèôîíîâîå ïëàòüå îò Marchesa.
Ýìè Àäàìñ, ñûãðàâøàÿ â ôèëüìå «Áîåö» ïðîâèíöèàëüíóþ îôèöèàíòêó, íà êðàñíîé êîâðîâîé äîðîæêå áëèñòàëà â ïðÿìîì ñìûñëå ñëîâà — íà íåé áûëî ñèíåå ïëàòüå, äîïîëíåííîå ÿðêèìè óêðàøåíèÿìè îò Cartier.
Ðîìàíòè÷íîå âèíòàæíîå ïëàòüå â æåëòûõ òîíàõ õîðîøî ñìîòðåëîñü íà ðûæåâîëîñîé ñîëèñòêå áðèòàíñêîé ðîê-ãðóïïû Florence and the Machine Ôëîðåíñ Óýë÷.
×åðíûé öâåò â ýòîì ãîäó âûáðàëè íåìíîãèå àêòðèñû, è Õåëåíà Áîíýì Êàðòåð — îäíà èç íèõ. Íà êðàñíîé êîâðîâîé äîðîæêå îíà ïîÿâèëàñü â ñïîêîéíîì ïëàòüå â äóõå XVIII âåêà, íî êàê òîëüêî îòîøåë åå âå÷íûé ñïóòíèê è ìóæ Òèì Áåðòîí, îíà øîêèðîâàëà ñîáðàâøèõñÿ ñâîåé ïîäâÿçêîé â âèäå áðèòàíñêîãî ôëàãà.