Звезды в лучах рентгена

Главная Культура 00:05 06 Ноября 2013 2218

В Пушкинском музее открылась выставка авангардного художника, фотографа и режиссера Мана Рэя

Напечатать

В Пушкинском музее в Отделе личных коллекций открылась выставка авангардного художника, фотографа и режиссера Мана Рэя, на которой можно увидеть более ста фотопортретов его авторства. Сходить в ГМИИ стоит не только ради фотографий молоденькой Катрин Денев, Шанель, Сальвадора Дали или Сергея Эйзенштейна, которых Ман Рэй снимал. Ради чего еще — рассказывает «Труд».

Ман Рэй, он же Эммануэль Радицкий, родился в Филадельфии, но его семья быстро перебралась в Нью-Йорк, где перед талантливым подростком открылись новые возможности. В 25 лет он уже дружил с Марселем Дюшаном и пытался привить европейские авангардные идеи на американской почве: издавал журнал New York Dada, создал «Анонимное сообщество», где практиковали автоматическое письмо и дадаистскую живопись. В 30 купил первый фотоаппарат и начал снимать — свои работы и своих друзей. С каждым новым экспериментом он расширял границы авангарда, и Америка уже не могла удержать его — Ман Рэй переехал в Париж, где сделал свои лучшие работы. В том числе и фотографические.

В первые годы парижской жизни Ман Рэй создал свою самую знаменитую фотоработу — «Скрипку Энгра» (1924) — портрет певицы Кики с Монпарнаса, со спины, в образе скрипки. Так просто и лаконично, но для 20-х годов — очень смело и ново. Собственно, Ман Рэй был первым, кто ввел фотографию в ранг искусства, перестав воспринимать ее как банальное регистрирование реальности или как «карандаш природы» (тогда еще бытовало мнение, что природа сама «рисует» с помощью фотоаппарата, а человек, стоящий за ним, здесь ни при чем). «Создавать — это божественный труд, копировать — человеческий», — говорил Ман Рэй и старался не просто отражать то, что уже создано Богом, а добавлял в каждую из своих фотографий что-то художественное, то есть постановочное. И дело не только в загогулинах на спине у певички, важны были техники, в которых работал мастер, тщательно созданная обстановка, ракурсы. Ман Рэй изобрел рейографию — технику, при которой изображение получается при непосредственном экспонировании объекта на бумагу, без камеры. Усовершенствовал соляризацию, когда изображение пересвечивается и трансформируется. В этой технике сделана серия портретов Ли Миллер — известной модели, фотографа и подруги многих авангардистов.

Новаторский стиль Рэя пришелся по вкусу французской публике: его работы часто выставляли и хорошо покупали, в итоге мастер открыл собственное фотоателье, делал портреты на заказ. В этот период на фотографиях Рэя стали появляться не только друзья: Джеймс Джойс, Жан Кокто, Андре Бретон, Гертруда Стайн, герцогиня Виндзорская, Игорь Стравинский, Ив Монтан, Сергей Эйзенштейн, Ле Корбюзье, Анри Матисс, Сальвадор Дали, Коко Шанель, Катрин Денев — кто только не позировал перед объективом его камеры.

Но даже работая на заказ, Ман Рэй не снижал планки, старался в каждом из своих героев увидеть скрытое, трансформировать обыденное в неузнаваемое, загадочное, потустороннее. Его фамилия «Рэй», или «Луч», которую родители Мана, еврейские эмигранты из Российской империи, поменяли почти сразу после переезда в Америку, подходила ему как нельзя лучше. Словно рентгеновский луч, он в своем творчестве препарировал мир — ради расширения границ восприятия.

Напечатать

Культура 00:01 / 19 Апреля 2024 17158

Прекрасное далеко (не) стало ближе

Создатели фильма «Сто лет тому вперед» радикально переосмыслили повесть Кира Булычева

Леонид Павлючик, кинообозреватель «Труда»

Труд

У Алисы Селезневой (Даша Верещагина) точеная фигура, длинные ноги, большие голубые глаза, розовые волосы, сильная энергетика и море обаяния

На экраны большим тиражом выходит фильм «Сто лет тому вперед» по мотивам повести замечательного писателя-фантаста Кира Булычева. На самом деле, с книгой, равно как и с ее первой, достаточно подробной...