Труд: Постой, паровоз

За девять месяцев до начала съемок группа Тони Скотта проходила в Нью-Йоркском метро различные тренинги безопасности. Порой участники находились совсем неподалеку от движущихся поездов, и по фильму видно, что все это режиссера впечатлило. Камеру периодически потряхивает, как вагон, тишина систематически сменяется свистом и грохотом, сумрак — сверканием, покой — стремительным движением, словно едешь из одного конца длинной метрополитеновской линии в другой.

Не все пассажиры поезда 123 прибыли на место: один вагон захватила банда во главе с усатым и толстощеким Райдером (Джон Траволта), потребовавшим выкуп в размере 10 миллионов долларов и 1 цента. Цент он, правда, обещал отдать диспетчеру Гарберу (Дензел Вашингтон), с которым вступил в переговоры.

Гарберу, разжалованному в диспетчеры за смутную историю с взяткой, пытаются помочь мэр и присланный полицией переговорщик (Джон Туртурро), но Райдер глумится над мэром и отказывается говорить с остальными. Переговорщик хочет проявить профессионализм, преступник — денег и саморазоблачений, мэр желает пина-колады и к морю, жена Гарбера хочет, чтобы несмотря ни на что, в их холодильнике было молоко. А Гарбер, заложник чужих желаний, с удовольствием пошел бы домой, но не дают. Метро — выгодное место действия: символ Аида, замкнутое давящее пространство. У Алекса Пройаса в «Знамении» катастрофа в метро выглядела чуть ли не ярче, чем конец света в целом.

Тони Скотту, который взял за основу своей картины фильм 1974 года, тоже, наверное, очень хотелось снять крушение, а думать о саспенсе не хотелось. Оттого и характерам сидящих в вагоне заложников он не уделяет внимания — как и для захватчиков, они для него просто марионетки. А падение с моста полицейской машины, везущей Райдеру выкуп, режиссер показывает с удовольствием: эти движения, звон и скрежет ему милее подземной безысходности, и фраза Джона Траволты о том, что Скотт словно накачал старый сюжет стероидами, звучит донельзя уместно.

Самому Джону давно требуется качественная инъекция мастерства, и за ней есть смысл обратиться к Квентину Тарантино. А у Скотта гримасничающий Траволта составляет довольно странную пару с Вашингтоном, который умудряется оставаться вялым даже в тех сценах, где его герой угоняет джип или перебегает дорогу прямо перед летящим поездом.

Через какое-то время нас ждет ещё один летящий поезд: Скотт начинает фильм о том, как взбесившийся тепловоз тащит все вперед и вперед наполненные ядовитыми веществами вагоны. Дензел Вашингтон хотел избежать съемок, но ему не дали.