Фильм Дайен Инглиш - римейк. Первый фильм "Женщины", вышедший в 1939 году, был снят мужчиной, которому доставляло явное удовольствие любоваться тем, какими разными и при этом прекрасными могут быть женщины. Инглиш тоже представляет широкий ассортимент, но ее камера женщинами не любуется, а лишь констатирует факт: да, они такие, но зачем, право слово, на них внимание-то обращать. Есть куда более интересный объект для исследования.
Женщины заняты своими женскими делами: делают маникюр, продают духи, рожают, занимаются моделированием одежды и проводят редколлегии в дамских журналах. Но жизнь их подчинена невидимому господину - мужчине. "Я надеялась, что отец передаст мне семейный бизнес, а он меня уволил". "Я была уверена, что 30 лет совместной жизни нас с мужем сплотили, а он изменяет мне с продавщицей из парфюмерного магазина". "Я хочу родить мальчика, а рождаются почему-то только девочки". И после каждой из этих фраз рядом с героинями появляются мудрые мамы и опытные домработницы, уговаривающие немного потерпеть и переждать: мужчины - они такие.
Героини (Мэг Райан, Аннет Беннинг, Джада Пинкетт-Смит и Дебра Мессинг) выглядят неплохо, но чувствуется в них некая усталость: все-таки гоняющиеся за мужчинами женщины-дети (таковы героини "Секса в большом городе") смотрятся куда более обаятельно, нежели делающие то же самое взрослые женщины. Но, хотя одна из подруг приводит веские доводы в пользу лесбийского образа жизни ("Если мы вдвоем заблудились, то дорогу будем спрашивать обе, а если занимаемся сексом, то никто не попросит включить свет"), невидимые мужчины остаются для героинь тем, вокруг чего вращается мир. Мэри (Мэг Райан), узнав, что муж изменяет ей с продавщицей из парфюмерного магазина (Ева Мендес), делает вялые попытки познать себя и обрести свободу. Она даже выпрямляет волосы и красит ногти в алый цвет, но это не помогает - все равно в результате она будет рыдать на плече у лучшей подруги (Аннет Беннинг), разыгрывая сцену "Жить без мужчин нельзя на свете, нет".
Но харизма Беннинг и Райан, в свое время кардинально поменявших жизнь своих мужчин, заставляет искать в скучном фильме Дайан Инглиш другие возможности. И в какие-то моменты кажется: он - о том, что мужчин на земле больше нет, они выродились как класс, и некоторые женщины завели себе что-то вроде мужских тамагочи, за которыми не надо ухаживать, зато они иногда виртуально изменяют или перестают звонить, вызывая у владелицы бурные эмоции. И тогда понятно, отчего, когда в финале одна из дам рожает-таки мальчика, младенца показывают наглухо закутанным в одеяльце. Обманывают: конечно, это девочка. Она вырастет и будет говорить по телефону с каким-нибудь несуществующим тамагочи-Джеймсом и спрашивать маму, бабушку, сестру, тетю и подругу: "Как вы думаете, я ему нравлюсь?"
ПЕРВЫЕ "ЖЕНЩИНЫ"
Как бы ни были сомнительны достоинства римейка, это так или иначе привлечет внимание к оригиналу - "Женщинам" Джорджа Кьюкора образца 1939 года, которые стали прапрабабушками героинь "Секса в большом городе". Этот фильм (настоящий памятник туалетам и интерьерам великолепного американского ар-деко) является дуэлью круглолицей, элегантной и печальной Нормы Ширер (на фото слева), класс которой не оставляет шансов Мег Райан, и стервозной брюнетке с идеальными чертами лица и черной сталью во взоре Джоан Кроуфорд (в центре), которая так же в пух и прах развевает все надежды Евы Мендес. Но самое главное, что в фильме Кьюкора, где мужчины впервые присутствуют на экране лишь в женских разговорах, есть место недосказанности, утянутой в корсет тайны, которую безо всяких слов понимают и женщины на экране, и женщины в зрительном зале.

Один из первых романов Федора Достоевского «Игрок», как известно, вполне автобиографичен. Великий писатель и сам страдал зависимостью от азартной игры: неоднократно посещая казино, в том числе и за границей,...