Полтысячи шедевров на квадратный метр

Главная Культура 00:11 19 Февраля 2014 4924

Накануне своего 25-тилетия Музей кино по-прежнему лишен собственного дома

Напечатать

В будущем месяце Музей кино отметит круглую дату — четверть века с момента, когда Музейный отдел Всесоюзного бюро пропаганды киноискусства при Союзе кинематографистов СССР превратился в Центральный музей кино, который с 2001 года стал государственным. Праздновать, правда, негде — почти 10 лет у Музея нет собственного дома. Кинопоказы и лекции проводят то в Малом зале Общественного центра имени Моссовета, то в зале Общества «Мемориал», а внушительная коллекция храниться на «Мосфильме». Туда и отправился корреспондент «Труда».

«Пройдите до восьмого павильона, поднимитесь на последний этаж», — объясняет мосфильмовский охранник. Огромнейший фонд — почти 150 тысяч единиц хранения (это только то, что уже внесено в базу, примерно столько же вещей ждут описи) — ютится в десятке комнат, каждая из которых не больше 50 кв. метров. Полтысячи шедевров на квадратный метр! Комнаты уставлены стеллажами так плотно, что иногда не протолкнешься. Внутри — уникальная кино- и фототехника, рукописные сценарии, раскадровки, эскизы, куклы советских мультфильмов, костюмы, фотопробы, плакаты — чего только нет.

Последнее приобретение — уникальная кинокамера «Конвас-1» 1939 года. «Таких было немного, у этой — седьмой номер, — рассказывает хранитель фонда кинотехники Эмма Рафаиловна Малая. — В настоящее время известен еще один сохранившийся экземпляр — в коллекции бывшего Ленинградского института киноинженеров. И третью удалось обнаружить в Махачкале».

Первая советская кинокамера «Конвас-1» 1939 года, сделанная по образцам французской «Дебри» и немецкой «Аскании». Фото Рамиля Гали

По свидетельству последнего владельца, именно этой камерой снимали знаменитых «Трактористов» Ивана Пырьева, после войны «Мосфильм» передал ее только что образованной Северокавказской студии кинохроники. Спустя годы она оказалась на дагестанской студии кинолюбителей в г. Каспийске. Только благодаря счастливой случайности сотрудникам Музея кино удалось выявить этот киноаппарат, один из первенцев отечественной кинопромышленности.

В фонде кинофототехники есть еще более старые вещи — например, волшебные фонари, ставшие предтечей всего кинематографа. Эмма Малая жалеет, что нет «самого главного» — камер, какими снимали свои первые картины братья Люмьер. Зато есть камера «Патэ» 1908 года, на которую были сняты первые оригинальные игровые фильмы в России... Из тех, что «поновее», — кинокамеры «Аймо» и кинопулемет. Настоящие, побывавшие в руках не одного фронтового оператора. «История каждой из этих кинокамер уникальна, — говорит Эмма Рафаиловна, — ими была запечатлена кинолетопись Великой Отечественной, их берегли, за их утрату полагалось такое же наказание, как за утрату оружия».

Эмма Малая показывает костюмы к фильму «Иван Грозный» (1944) Сергея Эйзенштейна. Фото Рамиля Гали

Жемчужина предметно-мемориального фонда — костюмы к фильму «Иван Грозный» Сергея Эйзенштейна, сшитые из подлинных тканей XVIII-XIX веков в трудное военное время. Такой роскоши нет даже в безмерных костюмерных хранилищах «Мосфильма». Правда, пополняется этот фонд редко, в основном благодаря старым связям Эммы Малой, много лет проработавшей художником по костюмам на Киностудии им. Горького. Так, в прошлом году Музею кино передали костюмы и реквизит картины Андрея Прошкина «Орда».

Фонд изобразительных материалов — один из самых богатых не только в Москве, но и в мире. Здесь — тысячи экспонатов, многие из которых могут существовать как самостоятельные произведения искусства: например, зарисовки Евгения Енея к «Гамлету» Козинцева или живописные работы Левана Шенгелии к «Короне Российской империи». «Как было в Советском Союзе: художника прикрепляли к определенной картине, но его работа заканчивалась рано — подготовка к съемкам, съемки, — рассказывает главный хранитель музея Кристина Юрьева. — Потом возникал простой, и в это время многие художники создавали живописные полотна по мотивам фильмов. Как правило, эти работы попадали на киностудии — как отчет о проделанной работе». Среди последних поступлений — папка с работами художника по костюмам Лидии Нови к фильму «Андрей Рублей» Тарковского. Еще одно драгоценное свидетельство того, как рождались ленты великого режиссера.

Живописные наброски декораций к фильму «Солярис» (1972) Андрея Тарковского. Художник - Михаил Ромадин. Фото Рамиля Гали

В фонде анимации есть настоящий игровой Чебурашка, которого здесь берегут как зеницу ока. В отделе рукописей — тетради Геннадия Шпаликова, сценарии Параджанова — все от руки.

Раскадровка к фильму «Белое солнце пустыни» (1970). Фото Рамиля Гали

И совсем уж окно в неведомый мир — фотографии со съемок не сохранившихся картин, сценарии и раскадровки неснятых фильмов... Тысячи предметов, вмещающих в себя всю историю кино, — имперского, советского, российского, мирового.

Тетрадь со стихами Геннадия Шпаликова. Фото Рамиля Гали

Обычные зрители сейчас не могут увидеть эти сокровища: вход в музейные хранения закрыт, а своих экспозиционных площадей просто нет. Но сотрудники Музея даже в этих условиях делают все возможные шаги навстречу обществу. Полным ходом идет оцифровка архивов, готовятся книги по истории отечественного киноискусства. «Денег на издание у нас нет, — сетует Эмма Малая. — Но мы помогли алтайскому музею издать потрясающую книгу о Шукшине. Еще одно издание — об Александре Роу...»

Наброски к мультфильму «Ну, погоди!», где образ Зайца еще не приобрел окончательного вида . Фото Рамиля Гали

Важное направление работы — выставки. В прошлом году их было 12, самая масштабная — «XVIII век на экране: Екатерина II и Фридрих II» — проходила в Хлебном доме усадьбы «Царицыно». Сейчас вещи из Музея кино можно увидеть в галерее «На Солянке» на «Выставке цвета граната», посвященной Сергею Параджанову. «Мы передали два десятка экспонатов для этой выставки, — рассказывает Максим Павлов, заместитель директора Музея по научной работе. — Но могли дать еще больше: у нас есть уникальные тюремные рисунки Параджанова, его рукописный сценарий, прожженный окурком».

«Нас часто обвиняют в том, что мы капризные, — продолжает Максим Павлов. — Подбирают нам здания, а мы отказываемся. Но это бюрократический подход — чиновникам нужно поставить галочку, и никто особо не задумывается о том, каким должен быть единственный в нашей стране музей кино. Ни один министр культуры за четверть века ни разу к нам не приехал, кроме Натальи Дементьевой, как-то заскочившей на несколько минут в старое здание музея на Пресне. Правда, за последний год у нас впервые побывали новые начальники Департамента культурного наследия Минкультуры Наталья Самойленко и Екатерина Проничева и, как нам кажется, услышали нас, поняли каким бы мог быть настоящий современный Музей кино». Впрочем, пока предложения Минкульта РФ и Департамента культуры Москвы особо соблазнительными не назовешь: разместиться в отреставрированном кинотеатре «Художественный», в одном из доходных домов в центре Москвы или вовсе — на заводе «Серп и Молот». «Вы видели, какие огромные у нас фонды, где их показывать в «Художественном»? — говорит бессменный руководитель Музея Наум Ихильевич Клейман. — А нам нужны не только выставочные залы, но и кинотеатральные. Кстати, когда наш Музей находился на Пресне, 60 процентов нашего бюджета мы зарабатывали самостоятельно — продавая билеты. Для любого музея — это очень хороший показатель».

В прошлом году был предложен еще один вариант — Научно-исследовательский кинофотоинститут. В Музее кино даже подготовили концепцию размещения именно в этом здании. Но в Министерстве культуры от своего предложения отказались быстрее, чем увидели эту концепцию: якобы здание наполовину приватизировано. «Мы всегда говорили, что перестраивать — сложнее и дороже, чем построить заново, — рассказывает Наум Клейман. — Но в министерстве решение о строительстве пока не принято, хотя нас в этом вопросе поддерживает большинство кинематографистов и Константин Эрнст, ставший председателем созданного при Министерстве культуры Общественного совета по возрождению Государственного центрального музея кино».

Когда решится вопрос о новом доме Музея — неизвестно, но его сотрудники склонны думать, что им еще долго придется ютиться «над восьмым павильоном», не имея возможности работать в полную силу. Между тем наивно думать, что новый дом нужен только музейщикам: в этой схватке с чиновниками проигрывают и зрители, и само наше кино, которое, можно сказать, живет без истории в открытом доступе.

Напечатать

Культура 00:01 / 19 Апреля 2024 15553

Прекрасное далеко (не) стало ближе

Создатели фильма «Сто лет тому вперед» радикально переосмыслили повесть Кира Булычева

Леонид Павлючик, кинообозреватель «Труда»

Труд

У Алисы Селезневой (Даша Верещагина) точеная фигура, длинные ноги, большие голубые глаза, розовые волосы, сильная энергетика и море обаяния

На экраны большим тиражом выходит фильм «Сто лет тому вперед» по мотивам повести замечательного писателя-фантаста Кира Булычева. На самом деле, с книгой, равно как и с ее первой, достаточно подробной...