Ñ íà÷àëà óêðàèíñêîãî êðèçèñà íå ïðîøëî è äâóõ ëåò, à êàê èçìåíèëèñü åâðîïåéñêèå ëàíäøàôòû! Ãäå òû, òà àìáèöèîçíàÿ, óñòðåìëåííàÿ â ñâåòëûå äàëè Åâðîïà, ãäå ãðàíäèîçíûå ïëàíû ïî ñïëî÷åíèþ êîíòèíåíòà, ôîðìèðîâàíèþ öåíòðà ìèðîâîãî âëèÿíèÿ? Ãåðìàíèÿ è Ôðàíöèÿ, åùå íåäàâíî ïðåòåíäîâàâøèå íà ðîëü ìîòîðà åâðîèíòåãðàöèè, ñäóëèñü è óíûëî âïðÿãëèñü â òåëåãó ïîä ïîíóêàíèå êîâáîåâ èç-çà îêåàíà. Ê òàêèì ïå÷àëüíûì âûâîäàì ïðèõîäÿò è åâðîïåéñêèå ïîëèòèêè, è ðÿä ÑÌÈ.
Êàêèì îáðàçîì Ôðàíñóà Îëëàíä «ñëèë» âñå, ÷òî îñòàëîñü îò ôðàíöóçñêèõ àìáèöèé è íàöèîíàëüíûõ èíòåðåñîâ? Ïî÷åìó õèòðàÿ ëèñà ôðàó Àíãåëà Ìåðêåëü ïîçâîëèëà âòÿíóòü Ãåðìàíèþ â ãåîïîëèòè÷åñêîå ïðîòèâîñòîÿíèå ñ Ðîññèåé, ñâîèì îáúåêòèâíûì ñòðàòåãè÷åñêèì ñîþçíèêîì, îáåñïå÷èâàâøèì íåìåöêîé ýêîíîìèêå óñòîé÷èâûé ðîñò è ñòàáèëüíîñòü íà êîíòèíåíòå?
Îäèí èç âåäóùèõ àíàëèòèêîâ Ðåíî Æèðî â Le Figaro Vox äàë îáúÿñíåíèå.  ñòàòüå «Ôðàíöèÿ äîëæíà ïåðåñòàòü áûòü ïóäåëåì ÑØÀ» îí ïîêàçûâàåò, â ÷åì ñåðüåçíûå ðàçëè÷èÿ íàöèîíàëüíûõ è åâðîïåéñêèõ èíòåðåñîâ è ñâåðõäåðæàâíûõ óñòðåìëåíèé ñòàðøåãî áðàòöà ïî ÍÀÒÎ: «Ðîññèéñêî-óêðàèíñêèé êðèçèñ ìîã ñòàòü ïðåêðàñíîé âîçìîæíîñòüþ äëÿ Ôðàíöèè óòâåðäèòüñÿ â ðîëè ìåæäóíàðîäíîãî ïîñðåäíèêà, ÷òî è ïîïûòàëñÿ ïðåäïðèíÿòü Ôðàíñóà Îëëàíä â èþíå 2014-ãî â Íîðìàíäèè, à ïîòîì è âìåñòå ñ Àíãåëîé Ìåðêåëü â Ìèíñêå. Ýòî íà÷àëî ìîãëî îáðåñòè âåñ, åñëè áû íå ïîñëåäîâàâøèé îòêàç îò ó÷àñòèÿ â ïàðàäå 9 Ìàÿ â Ìîñêâå è àáñóðäíûé ñðûâ ñäåëêè íà ïîñòàâêó «Ìèñòðàëåé». Ïå÷àëüíûé âûâîä Le Figaro Vox: «Íàøè îòíîøåíèÿ ñ ÑØÀ êàæóòñÿ âñå áîëåå è áîëåå ïåðåêîøåííûìè. Äå Ãîëëü â ñâîå âðåìÿ âûïðàâèë ñèòóàöèþ, çàêðåïèâ ïîñòóëàò: «Ìû ÿâëÿåìñÿ ñîþçíèêàìè, íî íå ïîä÷èíåííûìè». Ñåãîäíÿ æå ó íàñ îòíîøåíèÿ ïîä÷èíåííîñòè. Äóõ çàâèñèìîñòè âûðàçèëñÿ â ñìèðåíèè îòíîñèòåëüíî ýëåêòðîííîé ñëåæêè ñî ñòîðîíû ÀÍÁ... Ìåæäó òåì Çàïàä æäåò îò Ôðàíöèè àâòîíîìèè è îòâåòñòâåííîñòè â àíàëèçå ìèðîâîé îáñòàíîâêè, à íå ïîâåäåíèÿ ïóäåëÿ, ÷òî êîíòðïðîäóêòèâíî è äëÿ Çàïàäà, è äëÿ ìèðà â öåëîì».
Ìåæäó òåì Îëëàíä ïëàòèò çà «ïîâåäåíèå ïóäåëÿ» âûñîêóþ öåíó è âíóòðè ñòðàíû. Åãî ðåéòèíã, ñàìûé íèçêèé äëÿ âñåõ ïðåçèäåíòîâ ðåñïóáëèêè, äîøåë äî îòìåòêè 13%, ÷òî ïåðå÷åðêèâàåò åãî øàíñû áûòü ïåðåèçáðàííûì â 2017 ãîäó. Çðååò íîâîå ïîëèòè÷åñêîå ïîêîëåíèå, êîòîðîå âñå îò÷åòëèâåå ãîâîðèò ïðî âîññòàíîâëåíèå ôðàíöóçñêîãî ñóâåðåíèòåòà è íàöèîíàëüíûå ïðèîðèòåòû. È çäåñü ïðåêðàñíîé èëëþñòðàöèåé ê ðàññóæäåíèÿì ñëóæèò èñòîðèÿ ñ ðîññèéñêèìè «Ìèñòðàëÿìè», êîòîðûå îñòàëèñü íà ðåéäå â Ñåí-Íàçåðå.
Êñòàòè, è êèòàéñêàÿ «Æýíüìèíü æèáàî», çàäàâàÿ âîïðîñ, êòî ïðîèãðàë â áîðüáå çà «Ìèñòðàëè», äåëàåò îäíîçíà÷íûé âûâîä: «Ïðîèãðàâøåé ñòîðîíîé ÿâëÿåòñÿ Ôðàíöèÿ. Ïàðèæ äèñêðåäèòèðóåò ñåáÿ íà ìåæäóíàðîäíîé àðåíå. Î÷åâèäíî, ÷òî â ýòîì îòíîøåíèè Ôðàíöèÿ íåñåò îãðîìíûå ïîòåðè». Èçäàíèå Boulevard Voltaire, êîììåíòèðóÿ ðåøåíèå Èíäèè îòìåíèòü çàêóïêó 126 èñòðåáèòåëåé Rafale, ðàçðåêëàìèðîâàííóþ Åëèñåéñêèì äâîðöîì êàê ïîáåäà Îëëàíäà è ñäåëêà âåêà, ïîñûïàåò ãîëîâó ïåïëîì: «Èòàê, 18 ìëðä åâðî îáåðíóëèñü íè÷åì. Ýòî áëèçêî ê ïîëèòè÷åñêîé è ýêîíîìè÷åñêîé êàòàñòðîôå. Âèíîé âñåìó áåññìûñëåííûé êóðñ ôðàíöóçñêîãî ÌÈÄà è ãëóïîñòü óêðàèíñêîé ïîëèòèêè Îëëàíäà... Äàæå åñëè îòëîæèòü â ñòîðîíó ïîòåðè ðàáîòàâøèõ áû íàä ñàìîëåòàìè 500 ïðåäïðèÿòèé, àáñóðäíàÿ àíòèðîññèéñêàÿ ïîëèòèêà Îëëàíäà ïðèâåëà ê òîìó, ÷òî ôðàíöóçñêèå ôåðìåðû óæå òåðÿþò ñîòíè ìèëëèîíîâ åâðî èç-çà ýìáàðãî. À îáåðíóâøèåñÿ ìèðàæàìè Rafale åùå áîëüøå óãëóáèëè áåçäîííûé êîëîäåö ãëóïîñòåé ïðàâèòåëüñòâà. Åãî íåêîìïåòåíòíîñòü òîëêàåò Ôðàíöèþ â ÿìó, âûáèðàòüñÿ èç êîòîðîé ïðèäåòñÿ äåñÿòèëåòèÿìè».
Âïðî÷åì, è âíåøíåå äàâëåíèå íà ëèäåðîâ Åâðîñîþçà íå îñëàáåâàåò. Ïîïûòêè Îëëàíäà è Ìåðêåëü îñòàâèòü îòêðûòîé äâåðü äëÿ âîññòàíîâëåíèÿ äèàëîãà ñ Ðîññèåé ïîðîé ðàñöåíèâàåòñÿ êàê ïðåäàòåëüñòâî çàïàäíûõ èíòåðåñîâ. The Wall Street Journal â ñòàòüå «Ïîëèòèêà Ãåðìàíèè â îòíîøåíèè Ðîññèè — íå çàìå÷àòü ïëîõîãî» çà ïîäïèñüþ èçâåñòíîãî ðóñîôîáà Äæîíà Âèíîêóðà æàëóåòñÿ, ÷òî åâðîïåéöû ñàáîòèðóþò êðåñòîâûé ïîõîä ïðîòèâ Êðåìëÿ. Àâòîð íàïóñòèëñÿ íà ïîìîùíèêà êàíöëåðà Ïåòåðà Àëüòìàéåðà ëèøü çà òî, ÷òî òîò â ÷èñëå ãëàâíûõ âûçîâîâ äëÿ Ãåðìàíèè íàðÿäó ñ èñëàìèñòàìè è íåëåãàëüíîé èììèãðàöèåé çàáûë óïîìÿíóòü «ðîññèéñêîãî àãðåññîðà»! «Àíãåëà Ìåðêåëü íàäååòñÿ, ÷òî âî âðåìÿ åå ñëåäóþùåé ïðåäâûáîðíîé êàìïàíèè Ïóòèíà ìîæíî áóäåò îáåçâðåäèòü ñ ïîìîùüþ äèàëîãà», — èðîíèçèðóåò ðóñîôîá.
Ïîïàë ïîä îãîíü â The Wall Street Journal è ïîñòîÿííûé ïðåäñòàâèòåëü Ãåðìàíèè ïðè ÍÀÒÎ Ìàðòèí Ýðäìàí. Íåìåöêèé äèïëîìàò èìåë íåîñòîðîæíîñòü çàÿâèòü â èíòåðâüþ, ÷òî «àëüÿíñ çàíèìàåò âåñüìà îäíîñòîðîííþþ ïîçèöèþ è ïðîÿâëÿåò èçëèøíþþ àêòèâíîñòü ïðîòèâ Ðîññèè, âêëþ÷àÿ ïðîâåäåíèå ìàíåâðîâ â âîñòî÷íîåâðîïåéñêèõ ñòðàíàõ — ÷ëåíàõ ÍÀÒλ. Íåìöó äàþò ãðóáóþ îòïîâåäü: «Ãîñïîäèí Ýðäìàí äåìîíñòðèðóåò áåññîäåðæàòåëüíîñòü ìûøëåíèÿ íåìåöêîãî ñòðàòåãè÷åñêîãî ñîîáùåñòâà, â êîòîðîì äîìèíèðóþò ïðèçûâû ê «äèàëîãó, äîâåðèþ è áåçîïàñíîñòè» è â êîòîðîì îòìå÷àåòñÿ íåæåëàíèå ïðèçíàòü âîçâðàùåíèå Ðîññèè â êà÷åñòâå ïîñòîÿííîé àãðåññèâíîé ñèëû.  îñòàòêå ìû âèäèì íåìåöêóþ òàêòè÷åñêóþ ìåøàíèíó, à òàêæå æàëêèå êðîõè â òîì, ÷òî êàñàåòñÿ êîíöåïöèé».
Âîò òàêàÿ äåìîêðàòèÿ íà ìàðøå...