7 мая на экраны выходит фильм «Отец» из конкурсной программы недавно завершившегося Московского международного кинофестиваля. Наград от профессионального жюри фильм не снискал, но получил приз зрительских симпатий, что, впрочем, не является гарантией успешного проката. В прошлом году аналогичный приз на ММКФ неведомым образом достался камерной мелодраме Андрея Зайцева «Двое в одной жизни, не считая собаки», которую впоследствии в кинотеатрах посмотрели аж 12 тысяч зрителей.
У фильма «Отец» прокатные перспективы более обнадеживающие. Это экшен-боевик на материале Великой Отечественной войны — жанр, востребованный основными посетителями кинотеатров, молодыми зрителями, не всегда хорошо знакомыми с отечественной киноклассикой. Вот на них-то, судя по всему, и ориентируются авторы фильма «Отец», то ли щедро цитируя, то ли скромно заимствуя целые сюжетные блоки из знаковых советских (и не только) фильмов на военную тему.
Начинается «Отец» с того, что сибирский охотник Гавриил Епифанович Собинов, который в силу возраста не подлежит призыву, осенью 1942 года получает горестное известие о том, что его сын, молодой лейтенант, пропал на фронте без вести. Отец тут же едет из своей таежной заимки в ближайший военкомат и просится в действующую армию. Он рвется воевать с фашистами, а заодно хочет найти своего сына на полях сражений, растянувшихся в ту военную осень на 4 тысячах километров. Собинова поначалу определяют в тыловую хозяйственную часть, мимо которой тянутся обозы с ранеными и свежим пополнением на фронт. Всем встречным-поперечным Епифаныч показывает фотографию сына: мол, не встречали моего Семена? Люди в ответ отрицательно качают головой и, как умеют, утешают отца...
Тут зрители постарше наверняка вспомнят, что примерно так начинался знаменитый советский фильм «Отец солдата» в постановке грузинского режиссера Резо Чхеидзе, ремейком которого неслучайно выглядит «Отец». Но напрямую сознаться в том авторы кинематографического новодела не спешат. Во всяком случае ссылки на то, что они вдохновились выдающимся первоисточником, в титрах их фильма нет. Хотя так было бы намного честнее и по отношению к оригинальному фильму, и к зрителям. Но уж больно «Отец» уступает «Отцу солдата» по всем статьям, а старательный исполнитель роли Собинова Илья Шакунов не идет, увы, ни в какое сравнение с великим и харизматичным Серго Закариадзе. Поэтому сценаристы Елена Цвентух, Олег Павлович, Олег Пухнавцев и примкнувший к ним режиссер Павел Иванов внимание зрителей на сходстве сюжетов и героев своего фильма с советским шедевром особо не акцентируют. Мол, просим считать сходство случайным.
После первого сражения, в котором Собинов, ветеран Первой мировой, показывает образцы воинской смекалки и меткой стрельбы, главного героя переводят в группу снайперов. Здесь он сразу же проявляет себя и в скором времени берет под опеку молодых необстрелянных ребят и девчат. Учит их законам боя и уму-разуму, искренне горюет, когда теряет очередного бойца.
И на ум сколько-нибудь насмотренному зрителю неизбежно приходит старшина Васков из книги и фильма «А зори здесь тихие...». А когда по ходу сюжета разворачивается дуэль Собинова с матерым фашистским снайпером Вернером (Виталий Татаринович), поневоле вспоминаются и «Снайпер» Клинта Иствуда, и «Враг у ворот» Жан-Жака Анно, и «Битва за Севастополь» Сергея Мокрицкого, и якутский фильм «Снайпер Саха».
Собственно, главная проблема фильма «Отец» в том и состоит, что он сконструирован, собран, как игрушка лего, из готовых сюжетных деталей и узлов, славно послуживших в других картинах. Из своего, не заемного, в фильме «Отец» разве только русская природа с ее то суровой сибирской красотой, то меловыми горами, то таинственными лесами и необозримыми степными далями, вдохновенно снятая оператором Никитой Рождественским. На экспедиции в живописные уголки нашей страны продюсеры не поскупились, и на том, как говорится, спасибо.
Благодаря выразительной «картинке», а также частым боям, перестрелкам, бомбежкам, взрывам складов с горючим, рукопашным схваткам и прочим визуальным аттракционам (особенно часто режиссер использует прием с вылетающими из ствола винтовки компьютерными пулями) фильм смотреть не так скучно. Но до самого своего финала, который опять-таки перекликается с концовкой «Отца солдата», новая картина не вызывает сколько-нибудь сильных эмоций. Обкатанная и гладкая, как прибрежный камень-голыш, она не бередит душу, не остается в сердце и памяти.
Мне кажется, наши зрители заслужили к святому празднику 9 Мая более глубокое высказывание, чем насквозь вторичный фильм «Отец», на все лады перепевающий классику. Утешает только то, что ранее на экраны вышли военные драмы «Ангелы Ладоги», «Литвяк», «Семь верст до рассвета». Есть надежда, что любители и ценители кино о Великой Отечественной смогут выбрать себе зрелище по душе.
P.S. И, конечно, у зрителей всегда есть возможность пересмотреть «Балладу о солдате», «Судьбу человека», «Проверку на дорогах», «Восхождение», «Хронику пикирующего бомбардировщика», «Торпедоносцев», «На войне как на войне» и другие советские фильмы, от которых ком застревает в горле, даже если смотришь их по десятому-двадцатому разу.
