Труд: Здесь и чужие

Главная Культура 16:55 29 Января 2016 1424

Здесь и чужие – тоже свои

В Москве стартовал IX Международный фестиваль современного кино «2morrow/Завтра»

Напечатать

Главными площадками смотра на этот раз стали Музей Москвы и Центр документального кино. «2morrow/Завтра» – один из самых молодых фестивалей, проходящих в России, и самых авангардных, потому что на нем, как правило, представлены новейшие тенденции в кинематографе, мировоззренческие поиски, художественный эксперимент.

Не лишне напомнить, что в прошлом году с проведением фестиваля возникли проблемы и он состоялся только благодаря краудфандингу, всегда надеяться на который было бы опрометчиво: слишком непредсказуемое это мероприятие. Но в Год кино «2morrow/Завтра» поддержал Департамент культуры города Москвы. Видный культурный чиновник Александр Кибовский, возглавляющий департамент, даже почтил своим присутствием церемонию открытия фестиваля, поднялся на сцену и произнес духоподъемную речь, вполне соответствующую моменту. Однако каждый раз приходишь в недоумение: почему бы не сделать такую поддержку на постоянной основе, если это единственный у нас фестиваль – да и в мире их не много, – на котором есть редкая возможность увидеть не просто новое авторское кино, но то, в каком направлении происходит движение мирового кинопроцесса, как развивается кинематограф, каково его будущее, по какому пути он идет, какие проблемы его занимают, какими смыслами наполнено это искусство, что волнует современных фильммейкеров, работающих на мировых пространствах. Это важно, потому что искусство первым может почувствовать и откликнуться на те перемены, что происходят в обществе, а значит и в человеческом сознании. Кроме того, в большинстве своим эти фильмы никогда не выйдут в наш прокат и не появятся на телевидении – времена, когда можно было посмотреть первоклассное зарубежное кино, к сожалению, давно закончились, все без исключения телеканалы мгновенно переключились на сомнительного качества, убогие сериалы российского производства, демонстративно не заботясь о самом зрителе. Так что значение этого фестиваля трудно переоценить.

Надо сказать, «2morrow/Завтра» чутко реагирует на те процессы, которые происходят в современном обществе, стремясь отразить эти темы в картинах, на нем представленных. В этом году, несомненно, одной из самых актуальных (не только в новостях) стала тема беженцев, объединенная концепцией «Другие люди», – речь идет о национальных, религиозных, культурных, социальных проблемах, которые сегодня вынуждена и пытается решать Европа, внезапно с ними столкнувшаяся. Вплотную к ним стоит тема «Границы», вобравшая в себя не только реальные территориальные пределы, разделяющие народы, но и метафизические ограничения, вызванные особенностями каждого человека – опять же национальными, религиозными, культурными, социальными, – которыми все мы отличаемся друг от друга и которые стараниями политиков обострились в нынешнее время. Об этом точно сказала на открытии фестиваля его директор актриса Ольга Дыховичная: «Еще недавно казалось, что это иллюзорные границы и мир открыт, и вдруг исторический контекст поменялся. Это разделение на «свой – чужой» стало очень острым, границы стали приближаться к каждому из нас». Ну и, разумеется, речь также идет о границах между видами искусства, но задача фестиваля – показать, напротив, их разнообразие, неожиданное сочетание.

Это можно увидеть уже в конкурсной программе, в которой участвуют российская лента «Птичка» Владимира Бека (знакомого зрителю по его полнометражному дебюту – фильму «Без кожи», показанному на прошлогоднем ММКФ), посвященная теме первой любви, прощанию с детством, ощущениям начавших взрослеть подростков, отдыхающих в лагере; греческая картина «Шевалье» Афины Цангари, заглянувшей в сугубо мужской мир и поместившей своих героев в замкнутое пространство, где они устраивают соревнование, чтобы узнать, кто из них окажется лучше во всем; социально-политическая комедия «Погода в закрытых пространствах» немецкого режиссера Изабеллы Штевер, в котором героиня активно пытается достать денег для своего гуманитарного фонда на стипендии девушкам-беженкам и на этом рискованном и безнадежном пути замечает массу всяческих мерзостей; «Неоновый бык» бразильца Габриела Маскаро, «Эволюция» француженки Люсиль Хадзихалилович и другие.

Но помимо конкурса на фестивале есть еще несколько секций, в которых также представлены картины по большей части экспериментаторские – авторы находятся в поиске собственного киноязыка, неординарного изображения, используя разные виды искусства и смешивая жанры и техники. И в этом смысле интересно воспринимаются, скажем, черно-белый эстонский фильм «Боковой ветер», румынский «Браво!» или польский «Перформер». Есть немало картин, увидеть которые нужно непременно – те же «Покой нам только снится» известного литовского режиссера Шарунаса Бартаса, «Издалека» венесуэльца Лоренцо Вигаса, отмеченного «Золотым львом» в Венеции, «Асфальт» Самюэля Беншетри (Франция), румынское «Сокровище» Корнелиу Порумбою или «Большой всплеск» с Рэйфом Файнсом и Тильдой Суинтон, который станет фильмом закрытия.

А открылся нынешний фестиваль замечательной картиной нашего классика Александра Сокурова «Франкофония», посвященной Лувру, главному музею Парижа, – речь идет о периоде оккупации французской столицы в 1940 – 1944 гг, о том, как складывались отношения между культурными чиновниками вермахта, представителями страны-оккупанта, и руководством музея. В картине Сокурова два главных персонажа – директор Лувра Жак Жожар и немецкий историк граф Вольф Меттерних, на самом деле вместе с Жожаром спасающий музей от разграбления. Их общение можно было бы счесть за поединок между патриотом и захватчиком, если бы не преданность и того, и другого искусству, служение в первую очередь ему, а не государству. И тут бессильны любые препятствия, связанные с войной. Сокуров вслух размышляет (его голос постоянно звучит за кадром) о том, что такое выбор, если это касается общечеловеческих ценностей, и признается, что не хотел бы, как директор Лувра, оказаться перед таким выбором. А о том, какое значение для него имеют сокровища музея – будь то Лувр или Эрмитаж, о котором он тоже поставил фильм «Русский ковчег» – режиссер замечает: если бы он не смотрел в глаза людей, запечатленных на портретах прошлых веков, то был бы другим, и все мы не смогли бы понять самих себя. Это относится к каждому из нас, и недаром в фильме мы слышим слова о том, что Лувр со временем стал смыслом всего человечества. И еще о том, что мы нуждаемся в Европе, как и она в нас, что Европа – сестра России. В нынешней ситуации это дорогого стоит.

Напечатать

Культура 13:36 / 21 Мая 2026 16868

Что будет с Кижами? Нет нам ответа

В редакцию поступило письмо музея-заповедника «Кижи» с комментарием к опубликованной в «Труде» статье «Взять и заколотить Кижи». Приводим этот текст для полноты картины

Василий Соболев

Построенная в 1714 году церковь Преображения Господня остаётся без надежной системы пожаротушения

«3 марта 2026 г была опубликована статья «Просто взять и заколотить Кижи» Ирины Смирновой. Музей-заповедник «Кижи» полагает необходимым заявить, что информация, содержащаяся в данной публикации, не соответствует...