К нынешним зимним каникулам Музей изобразительных искусств имени Пушкина припас выставку, которая посвящена детям, но находит путь и к вполне взрослым сердцам. В любом возрасте любопытно увидеть игрушки прежних эпох, сравнить со своими, вспомнить собственные забавы и мечты. Так приятно на часок-другой сбежать в этот уютный и беззаботный игрушечный мир.
Разнообразие такого мира можно постичь на выставке «Августейшие. Куклы», вселившейся в Галерею искусства стран Европы и Америки. Важно разделив точкой два слова, афиша намекает на шанс увидеть не просто игрушки, но именно те, которые успели подержать в руках дети первого по рангу семейства старой России.
Злые языки судачат, что атмосфера здесь скорее напоминает винтажный стиль, модный теперь в шикарных магазинах вроде демократичного прежде ГУМа. На худой конец, годится для музея декоративного искусства. Однако не стоит забывать, что музеи игрушки — категория очень даже солидная и востребованная. Не желая отстать от моды на выставки, посвященные детству, в Пушкинском выбрали период со второй половины XIX века по начало ХХ.
Мемориальные предметы всегда ценятся особенно, и здесь в экспозицию включены игрушки, происходящие из дома Романовых. Кстати, из газет и старой кинохроники мы знаем: в 1912 году на церемонию открытия Музея изящных искусств имени императора Александра III, как поначалу назывался ГМИИ, царь приехал вместе с дочерьми. Притом что жила августейшая семья в Петербурге и Царском Селе, и ее визит в новый музей подчеркнул значение новой сокровищницы.
А теперь старый добрый ГМИИ, будто сбросив с плеч груз веков, отраженных в его коллекции, заговорил о несерьезном. Хотя про «несерьезность» — это я, пожалуй, сгоряча, ведь куклы сопровождали человека на протяжении всей истории цивилизации, служа не только игрушками, но и сакральными предметами.
Мелкую антропоморфную пластику, созданную до 40 тысяч лет назад, археологи находят по всей Евразии. Эти предметы близки языческим идолам и народной скульптуре, а с другой стороны — участникам ритуалов, носящим маски. Условно все куклы делятся на обрядовые и внеобрядовые, но изначально их возникновение и бытование было тесно связано со сферой сакрального. У древних славян куклы служили оберегами, а также выступали как символы дня и новых этапов в жизни человека:
Впрочем, кураторы в ГМИИ не склонны углубляться так далеко, их цель — проследить, как в XIX веке «кукла приобрела статус произведения искусства». Иллюстрируют этот рассказ раритетные детские вещи и столетние игрушки.
Благодаря эпохе Просвещения, кардинально изменившей теорию воспитания, XIX столетие стало золотым веком производства игрушек. Облик куклы отныне отражал модные тенденции. Из объектов для игры они превратились в носителей идеалов и традиций. Стилистика кукол выразила процесс трансформации в восприятии детства и методах воспитания, приблизилась к формированию моды и шкалы ценностей.
Когда мы видим, что старинные куклы так похожи на хорошо знакомые в наши дни, мы должны понимать, что унаследовали традицию, сложившуюся полтора века назад. Правда, в ту эпоху материалы для их создания были дорогие и хрупкие. Первые художественные куклы XIX века изготавливали из воска, фарфора, бисквита. Задача их — украсить интерьер, подчеркнуть статус владелицы.
В императорской семье, как и у высшей российской аристократии, любили фарфоровые куклы из Германии и Франции, снабженные комплектом одежды из дорогих тканей с кружевом. Было принято заказывать одинаковые платья для девочки и ее куклы. Жили знатные особы из фарфора в миниатюрных копиях комнат, ели-пили из кукольных сервизов, изготовленных на лучших фабриках.
Мода в кукольных гостиных отразила реалии страны и ее политику. В конце XIX века для кукол, привозимых в Россию из Европы, начали шить наряды по мотивам традиционных костюмов губерний России. Коллекция из восьми текстильных кукол в национальных костюмах Российской империи была создана к официальному визиту императора Николая II во Францию и поднесена его семье. Рядом с этой серией на выставке — французский аналог в костюмах, типичных для Бретани, с бретонской же миниатюрной мебелью. Ведь и Западную Европу тогда охватило увлечение этническими образами.
Чрезвычайно любопытно видеть «начинку» детских комнат рубежа XIX-XX веков с игрушками, призванными приучать девочку к домашним хлопотам: от модели плиты и швейной машинки до посуды во всех мелочах. Покой стерегут французские бульдоги из папье-маше, умеющие качать головой, — такие игрушки в натуральную величину попали на выставку впервые.
Для мальчиков свой курс — на технический прогресс. Рассмотрите детскую железную дорогу начала ХХ века от фирмы «Мерклин». Такая была у цесаревича Алексея в Царском Селе. Наверняка дарили ему и сделанные в России игрушки из металла, например, с подмосковной фабрики Талаева. Высоко ценились механические игрушки и автоматоны — похоже, что в русском ХХ веке менялись лишь модели, но не принцип «сочинения» детских забав.
Ну и куда же под Рождество без елки! На выставке тщательно воссоздали атмосферу Нового года вековой давности. Вокруг искусственной ели начала ХХ века, увешанной украшениями, — фрагмент города: рождественский кукольный домик и заснеженная карусель с куколками-седоками. Особый акцент сделан на французский театр Гиньоль с ширмой, он тоже принадлежал цесаревичу Алексею. Семь перчаточных кукол сопровождали наследника во всех праздниках на протяжении года.
О злосчастной судьбе детей из семей аристократов и интеллигенции напоминают даже не игрушки Алексея Романова, а картина Зинаиды Серебряковой «Катя у елки». Нежное кукольное личико дочери художницы из знаменитого рода Бенуа — Лансере еще безмятежно, но в глазах просвечивает тревога. В этом семействе из четверых детей двое будут навсегда оторваны от матери, вынужденной поехать на заработки — так сложилось, что во Францию, следом за ее дядей Александром Бенуа, ныне классиком Серебряного века, а когда-то невозвращенцем, со скрипом допускаемым на выставки в СССР.
О трагической судьбе царских детей всем известно. А как и во что играли дети попроще, даже если родители не попали в мясорубку войны, нужды или на лесоповал, многие россияне знают не понаслышке, а из тайников семейной памяти. В детской, по замыслу, выставке подспудно отразился тяжелый этап жизни огромной страны, где не хватало всего, в том числе игрушек. Но дети такие существа, что всегда будут во что-нибудь играть, пусть и с совсем не знатной куклой...
