В столицу с визитом, как всегда по драйву похожим на кавалерийскую атаку, залетел неутомимый Валерий Гергиев с оперной труппой Мариинского театра. «Труд» увидел в этом симметричный ответ питерцев на их же собственные гастроли предыдущих двух лет. Если в прошлом и позапрошлом году в рамках программы «Премьеры Мариинского театра в Москве» были показаны шедевры западноевопейской оперы XX века («Женщина без тени» Рихарда Штрауса и «Замок герцога Синяя Борода» Бартока), то теперь мариинцы словно решили реабилитировать себя в глазах москвичей в качестве приверженцев русской оперы того же ХХ столетия.

Главным пунктом нынешнего приезда (включенного, кстати, и в программу театрального фестиваля «Золотая маска») стала постановка оперы Родиона Щедрина «Мертвые души». Автор этих строк принадлежит к не очень уже многочисленному отряду зрителей, которые видели мировую премьеру в Большом, и потому попытается определить стиль нынешней постановки в сравнении с той. Если спектакль 1978 года, созданный дирижером Юрием Темиркановым, режиссером Борисом Покровским и художником Валерием Левенталем, можно охарактеризовать словом «роскошный» (в самом положительном его значении), то для теперешней продукции Валерия Гергиева, Василия Бархатова и Зиновия Марголина, пожалуй, подойдет эпитет «строгая». Сцена не поражает фееричностью декораций, на которую был так щедр Левенталь: главный атрибут сценографии Марголина,  предельно прост – это пара огромных колес, очевидно, символизирующих вечное странничество и неприкаянность Чичикова. Колеса эти то подкатываются к самой авансцене, «припирая» охотника за мертвыми душами к пропасти оркестровой ямы, то отъезжают вглубь, давая пространство гигантскому кабинету Собакевича  с его циклопических размеров картотекой подданных, или бальному залу, или городской площади с похоронной процессией. А на прямоугольную платформу между колесами проецируется унылая картина проползающего как бы за окном повозки (или современного поезда – какая разница) пейзажа с чахлыми деревцами и тощим талым снегом.  Есть и еще один сценографический лейтмотив – не то кабинка брички, не то походный шкаф с гардеробом Чичикова, а в конце становится понятно, что это – гроб: охотник за мертвыми душами, залезая в него, сам превращается в живого мертвеца…

Эпицентром музыкально-интонационной жизни становится оркестр, по-щедрински изобретательный и живущий этаким загадочным солярисом – гигантским организмом с его текучими, не всегда очевидно-понятными внутренними процессами. Красок здесь множество – от суетливой беготни ударных в разговоре о мертвых душах с Маниловым до «пьяных» интонаций духовых в сцене у Ноздрева, от почти классических танцев на балу до инфернально-страшного рычания тромбонов после посещения живой могилы – берлоги Плюшкина.

Своеобразным продолжением, разрастанием оркестровой полифонии выглядит многоголосие великолепного мариинского хора (хормейстер Андрей Петренко), замечательно усиливающего кульминацию действия в многоголосном фугато «Что за притча в самом деле эти мертвые души».
Исполнитель главной роли Сергей Романов вполне старателен в своей безумно трудной вокальной партии, которую сам композитор определил как «виртуозный баритон». Но пожалуй, в степени куража, который необходим в этих бесконечных то сладких, то агрессивных руладах (привет от Щедрина эпохе бельканто, современной Гоголю) нынешний вокалист значительно уступает первому исполнителю партии – легендарному баритону Александру Ворошило, в голосе которого было то, что вернее всего назвать словом «вызов». То же самое можно сказать об отличном теноре Сергее Семишкуре (Ноздрев): хорош, но не тот Ноздрев – Владислав Пьявко, чьей прохиндейской удалью, наверное, восхитился бы и сам автор бессмертной поэмы в прозе.

Те, кто видел спектакль на его родной петербургской сцене, утверждают что драматургия там держится на двух наиболее колоритных исполнительских фигурах: басе Сергее Алексашкине (Собакевич) и меццо-сопрано Ларисе Дядьковой (Коробочка). Но в Москве нам показали версию с Еленой Витман, которая все делала вроде бы правильно, но кряжистости знаменитой «дубинноголовой Коробочки» в ней нет, и драматургия лишилась одной из важных своих осей.

Нынешняя московская публика – тоже, пожалуй, не чета той давней, что в 78-м рвалась на премьеру загадочной и манящей «авангардной» оперы. Едва ли не самыми благодарными зрителями на сей раз оказались автор музыки, живой классик Родион Щедрин и его неразлучная спутница – легендарная балерина Майя Плисецкая. Они сияли улыбками и счастливо раскланивались из своей царской ложи в начале вечера, но к концу их взору предстал полупустой зал: современный избалованный зритель и не такие сценические аттракционы видал, а оперу ему подавай попроще и помелодичнее. Иначе дезертирует – как эти мертвые для современной музыки души.

На этом можно было бы закончить, если бы гастроли мариинцев не имели весомого бонуса в виде дневного воскресного концерта в Большом зале Консерватории. Здесь прозвучали произведения еще более бесспорного русского классика ХХ века – Игоря Стравинского. Начали со «Свадебки» - произведения 1923 года, открывшего для мировой музыки совершенно небывалые звучания: перезвоны четырех роялей и ударных плюс вокальный ансамбль. Однако исполнение Гергиева в значительной мере стушевало яркость этих красок: Валерий Абисалович словно куда-то сильно торопился (сочинение, обычно идущее около получаса, у него уложилось всего в 20 минут), и мощная энергия асимметричных ритмов выродилась в равномерно-нивелированный гром курьерского поезда. Зато исполнители совершенно реабилитировались на втором номере программы – крайне редко звучащей у нас опере-оратории «Царь Эдип» (1927). Здесь был и античный пафос, и барочный (из-за демонстративных параллелей со стилем Генделя) трагизм, и возрожденческая целостность грандиозной звуковой фрески – одной из самых значительных в творчестве великого русского композитора.

Всем памятна трагедия с Успенской церковью в Кондопожском районе Карелии. Храм пережил годы гонений на церковь, войну, оккупацию, но выстоял. А в 2018 году жемчужина деревянного зодчества сгорела дотла. Как выяснилось,...

Помощник президента РФ Владимира Путина, председатель Российского военно-исторического общества и бывший министр культуры страны Владимир Мединский в ходе Балтийского культурного форума выступил с рекомендацией исключить германские элементы...

Есть несколько явлений и персон, которые подлежат всеобщему презрению. Это враждебные интернет-ресурсы, коучи, морочащие людям головы и зарабатывающие на этом миллионы. Ну и дамочки, ради красивой жизни умотавшие за границу....

Фильм «Ангелы Ладоги» 16 апреля открывал Московский международный кинофестиваль. А 23 апреля, в день закрытия ММКФ, вышел большим тиражом во всех кинотеатрах страны. Можно предположить, что новая картина...

Российским фильмом «Ангелы Ладоги» в постановке Александра Котта 16 апреля в столице открылся Московский международный кинофестиваль. В программе киносмотра более 200 картин из 43 стран мира. Фестиваль...

Он возник еще в 1935 году, жюри тогда возглавил Сергей Эйзенштейн. На протяжении десятилетий ММКФ был для наших зрителей «окном в мир». Здесь представляли свои ленты Феллини, Куросава, Вайда, Сергей Бондарчук,...

50 лет назад на экраны страны вышел фильм «Табор уходит в небо». Снял картину на студии «Мосфильм» молдавский режиссер Эмиль Лотяну. Романтическую поэму о любви и воле только в СССР...

7 мая на экраны выходит фильм «Отец» из конкурсной программы недавно завершившегося Московского международного кинофестиваля. Наград от профессионального жюри фильм не снискал, но получил приз зрительских...

Заслуженная артистка России Наталья Миронова, известная отечественным зрителям по ролям в целом ряде знаковых проектов – «Реальные пацаны», «Дальнобойщики», «Лифт уходит по расписанию», «Батя...

Про женщин, останавливающих коней на скаку и заходящих в горящие избы, слышали, знаем. И челночниц, таскавших огромные баулы с барахлом, спасавших в 90-е детей и мужей от нужды и голодухи, видели,...

Любимыми военными фильмами россиян являются картина «В бой идут одни старики», поставленная в 1974 году советским актером и режиссером Леонидом Быковым, и двухсерийная драма «А зори здесь тихие», созданная двумя годами...

Валерию Баринову 80 лет, и он народный артист не только по званию, но и по сути. В любом уголке страны Баринов узнаваем и любим. С ним фотографируются зрители всех возрастов. В последние...

С 30 апреля по 11 мая российские кинотеатры в очередной раз отказались от показа голливудских фильмов. Ставка была сделана на отечественное кино, тем более что к майским праздникам были приурочены премьеры...

Министерство юстиции РФ 24 апреля опубликовало традиционные пятничные обновления в реестр иностранных агентов. В этот раз, как отмечает агентство «Интерфакс», в перечень попали трое российских граждан, два проекта и две компании. В...

Среди полутора сотен произведений конца XVIII — начала XX века, собранных на выставке «Хрупкое искусство. Пастель» в анфиладе графики в Лаврушинском, немало хрестоматийных. И все же увидеть...

Это не совсем дневники и совсем не мемуары. Скорее живые свидетельства времени, навсегда канувшего в Лету. Мысли, ощущения, итоги прожитых жизней, мелькнувших в небе случайной звездой и погасших. Но почему-то...