В Инженерном доме Петропавловской крепости открылась выставка, посвященная творчеству Карла Росси (1775-1849) — непревзойденного мастера русского ампира, создателя уникальных по великолепию архитектурных ансамблей Санкт-Петербурга, определивших парадный облик столицы Российской империи. Отблески этой красоты и величия и сегодня освещают город на Неве.

На выставке собрано более 150 архитектурных проектов, эскизов и предметов декоративно-прикладного искусства из собраний Музея истории Санкт-Петербурга, Эрмитажа, музея-заповедника «Павловск», Музея Академии художеств, Российской национальной библиотеки, Российского государственного исторического архива, комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры.

Все эти организации охотно откликнулись на предложение собрать в одном месте артефакты Росси, подписанные его тончайшим, исчезающим от времени автографом. Именно поэтому выставка в Петропавловке продлится недолго: подлинную графику двухсотлетней давности нужно содержать в специальных условиях хранилищ.

"Огромное чертежное наследство дает возможность шаг за шагом проследить за постепенным ростом художественной личности последнего из великих зодчих«,- цитирую искусствоведа и художника И-горя Грабаря.

Фото: © Страница Музея истории Санкт-Петербурга в VK. Фото: https://vk.com/spb_museum

На открытии выставки ее организаторы так трогательно признавались в любви и почтении к Росси, словно клялись: торжественный, монументальный, благородный ампир — наше все! Впереди юбилейные выставки, посвященные творчеству архитектора, в Эрмитаже. Строго говоря, мы отдаем дань его памяти каждый день, когда соприкасаемся с произведениями, из которых состоит парадный Петербург. Тот самый «строгий стройный вид», за который мы любим наш замечательный город, создан архитектором Росси.

Это не симулякр, не копия копии, это оригинал, и мы в нем живем. Кто-то работает в издательстве на улице Зодчего Росси, кто-то стоит в Вагановском у балетного станка, навсегда запечатлев в своем сердце облик Александринского театра — одного из последних шедевров великого архитектора. Где, кстати, Росси впервые новаторски внедрил металлические конструкции, когда никакого железобетона еще не было. И которые служат людям до сих пор. Ну и не избежал, конечно, доносов завистников-конкурентов. Этого улыбчивого обаятельного итальянца ждала русская судьба.

Стремительно прошедший путь от декоратора на Фарфоровом заводе до главного зодчего столицы, Росси мыслил градостроительными ансамблями. Он создал не просто замечательные архитектурные памятники, а великолепные пространства, античные перспективы которых действительно определили облик российской столицы в первой четверти XIX века. Благодаря ему исторический центр Петербурга и сейчас выглядит единым целым. Отталкиваясь от отдельных зданий, он словно нарисовал весь город целиком. Где вы, нынешние последователи Росси?

Ансамбли Дворцовой площади со зданием Главного штаба, Сенатской площади с Сенатом и Синодом, Михайловского, Аничкова, Павловского дворцов, Инженерного замка, Елагина острова отмечены его гением. Они формируют облик и душевный склад поколений петербуржцев. Даже если мы этого не всегда осознаем. Когда говорят «петербургский» (ленинградский) характер — это как раз то самое. Нас такими опознают за границей, мы сами видим друг друга в толпе.

«Дней Александровых прекрасное начало», когда талант Росси соответствовал величию и размаху Российской империи времен ее военных побед, обернулось, как известно, заморозками николаевской поры. Росси был для нее слишком честным и независимым. В 1829 году, защищая свой проект, он, скромный коллежский советник, писал министру двора, князю Волконскому: «Да удостоит его величество поверить словам благородного художника, у которого одно правило: любовь и честь своего звания. Доказательства оному существуют в колоссальных произведениях, сооружение коих возлагало на меня правительство».

Это ли не вызов? Миллионы казенных денег прошли через его руки, не прилипло ничего. Для своей большой семьи (десять детей!) он снимал жилье, всегда нуждался, но после споров с императором по инженерно-архитектурным вопросам Карлу Ивановичу пришлось уйти в отставку. Николай I тоже ведь был инженером, он и подписывал чертежи восстановления Зимнего дворца после пожара 1837 года. А потолок в Георгиевском зале, о ненадежности которого Росси предупреждал царя, все же скоро рухнул:

«Но с царем накладно спорить». В итоге автора здания Александринского театра лишили даже возможности пользоваться в нем ложей. Росси создал облик Петербурга, а его жизнь здесь превратилась в притчу. Великий архитектор умер в полной нищете 18 апреля 1849 года на 74-м году жизни. Семья была не в состоянии даже оплатить его похороны. Перекличка с пушкинской судьбой совсем не случайна. До такой степени они закольцованы, что Карл Иванович умер в квартире, где Александр Сергеевич после лицея жил с родителями, — на Фонтанке, 185. И сейчас там живут простые люди, в этой коммуналке.

«В течение 53-летней добросовестно проведенной мною службы под моими распоряжениями и надзором построено каменных зданий более нежели на 60 миллионов рублей: Проживая на свете 71 год, я с горестью вижу приближение минуты, которая разлучит меня с семьей навсегда. По чувству родительскому я желал бы оставить моим детям, долженствующим остаться без руководителя и подпоры, дела мои не запутанными, и потому с упованием на доброту сердца вашего сиятельства я обращаюсь к вам с покорнейшей просьбой об исходатайствовании мне у государя императора весьма на короткий срок заимообразно из кабинета 4000 рублей» — эта цитата из письма Росси министру царского двора воспроизведена на выставке в Инженерном доме Петропавловской крепости.

Если, выходя с выставки, не нырять сразу в транспорт, а пройти, допустим, по Троицкому мосту и по Миллионной на Дворцовую, то вас ждет настоящее приключение. Разворачивающееся перед вами грандиозное зрелище — и есть тот эффект, который Росси закладывал своим новаторским подходом к архитектуре. Он создавал зрелища, которые «были рассчитаны на восприятие в движении и разворачивались как последовательность видовых картин — «пейзажей», где широко использовались иллюзорные эффекты, игра масштабов и аллегорий», отмечает ландшафтный архитектор Елена Штиглиц.

Вот только нынешние мультимедийные шоу, шумные праздники и спортивные состязания на Дворцовой, конечно, убивают этот эффект. Не понимают нынешние правители Петербурга замысла великого зодчего. Надо почаще им об этом напоминать.

P.S. Выставка в Петропавловской крепости будет работать до 1 марта 2026 года. В день рождения Карла Росси по старому и по новому стилям — 18 и 29 декабря 2025 года — вход на выставку для посетителей будет бесплатным.