15:55
Как сберечь полмиллиарда
Харитонова Наталья
Заслуженного артиста России Сергея ВИНОГРАДОВА часто называют "котом, который гуляет сам по себе", хотя он и состоит в труппе театра Моссовета. До этого Виноградов несколько лет проработал у Сергея Проханова в театре Луны, где поклонницы буквально обмирали от его роковых героев.Действительно, в облике Виноградова есть что-то изысканное, высокомерное, заставляющее постановщиков давать ему роли графов, баронов. Впрочем, Виноградов не ждет милости от режиссеров и частенько сам ставит спектакли в антрепризах, а также в своем театре на сцене "Под крышей". Вместе с Ниной Дробышевой он уже осуществил здесь две постановки - "Кейкуок" и "Убийственная сила". Когда мне удалось уговорить его на интервью, он предупредил: говорить будет только о профессии, не касаясь своей личной жизни.
- Сергей, как вам удается совмещать работу актера и режиссера?
- Для меня такое совмещение совершенно естественно. Это примерно как при ходьбе - правая нога, левая, снова правая и так далее. Хотя актерство и режиссура - две совершенно разные профессии. Режиссер должен уметь видеть спектакль в целом, а актер - это сплошное переключение скоростей во время игры.
- Ну и как вы наблюдаете за собой, если одновременно ставите и играете ?
- Играя в спектакле, который сам же и ставлю, всегда прошу записать представление на камеру, а потом смотрю кассету и (улыбается) делаю себе замечания. Сейчас каждый художник поставлен перед выбором: либо он...
Павел Хомский, художественный руководитель Академического театра имени Моссовета, сменивший на этом посту легендарного Юрия Завадского, десятки лет возглавляет этот огромный коллектив и хорошо разбирается в нынешней театральной ситуации. Поэтому мы предложили ему выступить в развернувшейся на страницах "Труда" дискуссии о взаимоотношениях репертуарных театров и антрепризы, в которой уже сказали свое слово режиссеры Марк Розовский, Марк Захаров, Андрей Житинкин, Леонид Трушкин.
- Павел Осипович, как вы считаете, почему на фоне угасания государственных театров буйным цветом расцвели всевозможные антрепризы? Не приведет ли это к тому, что со временем они вытеснят репертуарные коллективы?
- Антреприза не может заменить репертуарный театр, это совершенно другая форма театрального дела. Ведь в дореволюционной России существовали разной формы театры: императорские, где артисты получали постоянное жалованье (кстати, немаленькое), частные - с большими труппами и своим репертуаром и антрепризы "на один спектакль". Сегодня, к сожалению, большинство антреприз представляют упрощенное искусство с точки зрения и постановочной...
Все началось со спектакля "Вишневый сад", куда были приглашены Евгений Евстигнеев, Татьяна Васильева, Георгий Мартиросян. Он наделал немало шума, после чего все московские звезды стали считать за честь для себя участвовать в постановках Трушкина. Мы предложили Леониду Григорьевичу выступить в развернувшейся на страницах "Труда" дискуссии о взаимоотношении репертуарных театров и антрепризы, в которой уже сказали свое слово Любовь Лебедина, Марк Розовский, Марк Захаров, Андрей Житинкин...
- Леонид Григорьевич, в конце 80-х годов ваша антреприза заметно повлияла на всю театральную структуру, у репертуарных коллективов появился конкурент. Как вы оцениваете изменения, которые произошли в театре за это время?
- На мой взгляд, ситуация в театре меняется довольно медленно, примерно так, как идут экономические реформы в стране. А поскольку реформы идут плохо, то и экономика театра не двигается с места. Пока я не понимаю, в какой стране нахожусь: демократической или не очень...
Слава Богу, прошли те времена, когда театр обслуживал партийную идеологию. Теперь не надо ставить "датские" спектакли и пробивать хорошую пьесу на всех...
До недавнего времени, пока Андрей Житинкин не стал главным режиссером Театра на Малой Бронной, он был трудноуловим, ставил в разных театрах, работал со множеством артистов. И вот с ним мы продолжаем дискуссию о сегодняшней театральной ситуации в стране, о взаимоотношениях репертуарного театра и антрепризы, в которой уже приняли участие Марк Захаров и Марк Розовский.
- Многие связывают нынешний кризис государственных театров в основном с экономическими причинами...
-Это логично. Время требует перемен, а в нашем театре все остается по-старому, до сих пор не принят закон о театре. На Западе уже давно все завязано на экономической целесообразности, и спектакли там играются до тех пор, пока на них ходит зритель. Если 5 лет - это успех, то 10 - фурор. Ну а если спектакль плохо посещается, то он тут же умирает.
Или возьмем другой аспект: все театры Запада живут по контрактной системе, то есть актеры прекрасно понимают, за что им платят деньги. Иногда мастер эпизода получает такую же сумму, как исполнитель...
