Труд: Исторические комиксы про Сосо и Бузову

Главная Культура 00:03 18 Июня 2021 9710

Исторические комиксы про Сосо и Бузову

Бездарная певица в исполнении Ольги Бузовой заткнула за пояс будущего «отца народов»

Напечатать

Роль бездарной певицы далась Ольге Бузовой без насилия над собой. Фото Сергея Бирюкова

Как же далеко мы шагнули вперед по сравнению с былыми цензурными временами! Теперь можно не только смеясь расставаться с прошлым, но и спокойно плевать на уроки истории — творцам за это ничего не будет. А театральный зал набьется под завязку, как раньше в цирке шапито, где публике демонстрировали бородатую женщину...

Во МХАТе имени Горького поставили спектакль о юности Сталина «Чудесный грузин» в формате народного лубка — с плясками, застольями под дивное грузинское многоголосие. Вот откуда, оказывается, произрастало будущее громадной империи, катящейся под «красное колесо».

Столько всего явлено и документального, и художественного из жизни «вождя народов» — от младенчества до похорон в марте 1953-го. Вот и драматург Андрей Назаров и режиссер Рената Сотириади взялись проследить превращение романтического юноши, сочинявшего стихи про любовь и луну, в экстремиста и провокатора, сумевшего потом сосредоточить в своих руках огромную власть и сожрать миллионы жизней. А ведь товарищ Ленин предупреждал...

Кстати, двойник Ильича в спектакле очень напоминает забавных персонажей из перехода на Манежной площади, только за ним еще актриса в роли Наденьки Крупской послушно носит огромный эмигрантский чемодан.

Да, МХАТ решил не вдаваться в дебри политики и истории, выстроив незамысловатый музыкальный детектив. Будем справедливы: зрелище веселое, с масштабной массовкой и мгновенной сменой декораций и событий, как в сумбурном клипе. Здесь то поют и пляшут, то толкают революционные речи, то бегают по длинной лестнице с винтовками вверх и вниз, а то и режут друг другу глотки. Хаос, эклектика? Зато не скучно.

Действие начинается с появления никому не известного Сосо (Георгий Иобадзе) в тихом Батуме, который с его приходом быстро превращается в пороховую бочку. Конспиратор, умеющий выждать момент для удара, выступает в роли наставника горячих джигитов, успевая организовывать митинги и стачки и флиртуя с красавицей Наташей (Амина Синагатуллина), дочерью уважаемого руководителя подполья Сильвестра Ломджария в креативной подаче Максима Дахненко — одного из немногих исполнителей, за которым театральные критики знают хоть какую-то биографию.

Все бы ничего, можно было бы смириться и со стилистикой соцреализма, понадобившейся для изображения многофигурной труппой театра угнетенных масс и зажравшихся капиталистов (думаю, окажись на представлении Геннадий Андреевич Зюганов и его товарищи по партии, этот ход им сильно бы понравился). Но тут вдруг всех вождей и криминальных авторитетов, а заодно капиталистов, губернаторов и жандармов в спектакле заткнула за пояс бездарная певица Бэлла Шанталь в исполнении дивы шоу-бизнеса Ольги Бузовой.

На самом деле ее героиня вовсе не певица (что, впрочем, многие люди со слухом говорят и о самой Ольге). Она вульгарная полицейская шпионка, которую обаяние Сосо вдруг перетянуло на сторону бунтовщиков. Так что петь между нот — актерская задача Оли, с которой, надо сказать, она справилась блестяще. Как жаль, что других таких секретных агентов с кукишем в кармане и гордо демонстрируемой бесталанностью в спектакле не нашлось, — стало бы еще смешнее.

Чтобы хоть как-то скрасить скучные сцены с портовым криминалом, контрабандистами и заседаниями в городской управе, режиссер вместе с художником Ириной Титоренко создали многоярусную конструкцию с коврами, балконами и даже живой обезьянкой, живописно передающую колорит южного города. Впрочем, разыгрываемые здесь ритуалы кавказского гостеприимства и кровной мести мало впечатляют, поскольку герои этого псевдомюзикла (кроме, конечно, великолепно поющего и танцующего ансамбля) выглядят почти такими же ходульно-плакатными, как изрекающий свои цитаты Ленин.

Даже в лирическом центре спектакля — сцене ночного свидания Сосо и Наташи — чувствами не пахнет: это словно трансплантат из какого-то глубоко советского фильма о любви подпольщиков, жестко подчиненной долгу перед мировой революцией...

Но как тогда постановщики рассчитывали вскрыть природу корней зла, которые в дальнейшем проросли в Иосифе Джугашвили? Как надеялись объяснить, почему до сих пор многие считают Сталина великим стратегом и кормчим страны, а не величайшим в ее истории преступником? На эти действительно жгучие вопросы спектакль не отвечает. Больше того — он и не собирался отвечать. Юный Сталин лишь приманка для публики. Ну а уж если к этому прибавить саму Бузову, получится аншлаг.

Худрук Эдуард Бояков — отличный менеджер, знающий, как монетизировать зрительское любопытство. Ну а заполнением «черных пятен» в биографии юного Сталина пусть займется кто-нибудь другой.

Ольга Бузова мхат Чудесный грузин

Культура 00:01 / 07 Августа 2026 18559

На стрелке далекой

Как памятник воинской славы России превратился в символ коррупции

Ирина Смирнова

Труд

В Ленинский районный суд Санкт-Петербурга поступило уголовное дело об организации мошенничества в особо крупном размере в отношении руководителей компании «ГазПроектСтрой» Виталия Лисунова и Павла Нарницкого....