Труд: Современное искусство сошлют на Ходынку

Главная Культура 00:36 23 Января 2013 179

Современное искусство сошлют на Ходынку

Новое здание Государственного центра современного искусства собираются построить на Ходынском поле

Напечатать

Новое здание Государственного центра современного искусства собираются построить на Ходынском поле — эту идею в понедельник представил Министерству культуры РФ директор ГЦСИ Михаил Миндлин. «Труд» считает, что ни проект, ни предложенное для него место не соответствуют задачам современного художественного центра.

Качественный музей современного искусства — это символ открытости, продвинутости и образованности страны и города, в котором его построили. В Лондоне это галерея Тейт, в Париже — Центр Помпиду, в Нью-Йорке — Музей современного искусства, в Мадриде — Музей королевы Софии... В Москве — ничего. Хотя Министерство культуры еще несколько лет назад обещало такой музей создать — на базе уже существующего Государственного центра современного искусства (ГЦСИ).

Строительство грандиозного 11-этажного музея на месте сгоревшего в 2006 году Бауманского рынка чуть было не началось в октябре прошлого года. Но директор центра современного искусства «Гараж» Антон Белов, бизнесмен и основатель института «Стрелка» Александр Мамут и глава департамента культуры Москвы Сергей Капков устроили общественное обсуждение, в ходе которого выяснилось, что у нового здания отвратительный проект (архитектор Михаил Хазанов, 2002 год). Плюс у ГЦСИ плохая коллекция искусства. Проект признали наследием «лужковской архитектуры» и выбросили на помойку. Деньги, выделенные на него Минкультом (95 млн рублей на разработку и еще 295 млн на доработку), оказались там же.

Но есть и другой транш от Министерства культуры: 5 млрд, выделенных в 2009 году уже непосредственно на строительство нового здания центра. Нынешний министр Владимир Мединский подтвердил, что деньги не пропадут и здание будет построено. Плюс выделят еще 300 млн на разработку архитектурного проекта. В понедельник директор ГЦСИ Михаил Миндлин уже представил концепцию развития своего музея: 50 тысяч кв. метров, огромные выставочные пространства, хранилища, запасники, кафе, лекционные и кинозалы... Правда, все это — на Ходынском поле. Скажем прямо, не лучшее решение: если даже Бауманскую улицу, расположенную гораздо ближе к центру города, сочли непривлекательной, то вывод ГЦСИ за пределы Третьего транспортного кольца иначе как плевком Минкульта в сторону любителей современного искусства не назовешь. Притом что в центре Москвы хватает и пустошей, и пустующих зданий.

Но есть и другая беда: сумеет ли штат центра наполнить громадное пространство содержанием, достойным музея мирового уровня?

Сомнительно. Дело не только в слабой коллекции искусства: в ГЦСИ катастрофически не умеют работать со зрителями. Посещаемость московского отделения центра ничтожно мала: 20 тысяч человек в год. Это почти в 50 раз меньше, чем у Пушкинского музея или Третьяковки (у них — в среднем по миллиону зрителей), и в 25 раз меньше, чем у центра «Винзавод» или Мультимедиа Арт Музея Ольги Свибловой. Часто на вернисажи и лекции (иногда интересные, чаще — скучные) приходят по 10 человек, причем большая часть — сотрудники музея. И это, похоже, сознательная позиция: ГЦСИ высоколобо считает себя музеем профессионалов и преднамеренно не делает выставок, которые были бы интересны широкому кругу зрителей.

Но если не ГЦСИ, то кто же? В одном из недавних интервью директор ГМИИ имени Пушкина Ирина Антонова сказала, что неплохо было бы восстановить Музей нового западного искусства (ГМНЗИ), который существовал в Москве с 1928 по 1948 год, а после его закрытия коллекция была распределена между ГМИИ и Эрмитажем. Загвоздка в том, что коллекция ГМНЗИ сейчас уже никак не тянет на авангард: самые новые произведения в ней датируются 40-ми годами. В коллекции ГМИИ лишь пара образцов послевоенного искусства, а актуальных художников Ирина Антонова, как известно, не жалует.

В петербургском Эрмитаже дела обстоят лучше. В 2007 году там открыли проект «Эрмитаж 20/21», в 2012-м на его базе создали Отдел современного искусства. Руководитель отдела Дмитрий Озерков привозил в Питер самых известных художников современности: Энтони Гормли, Аниша Капура, Сантьяго Калатраву, Генри Мура, Илью Кабакова и ставших скандально известными у нас братьев Чепмен. Количество посетителей каждой выставки исчислялось сотнями тысяч человек. Для Пушкинского музея подобные выставки до сих пор кажутся нонсенсом: единственное, на что дала добро Ирина Антонова, так это на выставку фотографа Энни Лейбовиц, да и то не в основном здании, а в отделе частных коллекций.

А это верный признак продолжающейся у нас вражды двух лагерей: приверженцев классики и авангарда. Причем участники арт-процесса лишь подливают масла в огонь: традиционалисты высоколобо презирают современное искусство, сторонники актуального столь же презрительно относятся к своим — потенциальным — зрителям. Многие до сих пор думают, что актуальное искусство — это пара андеграундных художников, которые творят не пойми что. Главная задача пока не существующего у нас музея современного искусства — изменить такое положение дел. Но не с нынешним подходом руководства ГЦСИ и не на поле с нехорошей историей.

Культура 00:12 / 23 Октября 2026 17919

Знаменитые полотна предстали после реставрации

В Эрмитаже и в Русском музее выставлены обновленные картины великих мастеров

Ирина Смирнова, Санкт-Петербург

Труд

Романтичным, страдающим от безответной любви является к нам античный циклоп на картине Никола Пуссена «Пейзаж с Полифемом». Тот самый великан, кому Одиссей выбил единственный глаз, в многочисленных произведениях...