7 ñåíòÿáðÿ ìîñêîâñêèé çàë «Çàðÿäüå» îòêðîåò ñâîé âòîðîé ñåçîí. Ñòàðò íîâîé ïëîùàäêè, ñ îñåíè 2018 ãîäà ïðèíÿâøåé â ñâîèõ ñòåíàõ îðêåñòðû Âëàäèìèðà Þðîâñêîãî, Òåîäîðà Êóðåíòçèñà, Àëåêñàíäðà Ñëàäêîâñêîãî, ëåãåíäàðíûõ ïåâöîâ Äæîéñ ÄèÄîíàòî, Èýíà Áîñòðèäæà è ìíîãèõ äðóãèõ âûäàþùèõñÿ èñïîëíèòåëåé, ñòàë ãëàâíîé ñåíñàöèåé ñòîëè÷íîé ìóçûêàëüíîé æèçíè. Íîâàÿ ñåðèÿ êîíöåðòíûõ ïðîãðàìì îáåùàåò ñòàòü íå ìåíåå ÿðêîé.
Òàê, 7-8 ñåíòÿáðÿ Âàëåðèé Ãåðãèåâ è îðêåñòð Ìàðèèíñêîãî òåàòðà ñûãðàþò âñå ñèìôîíèè ×àéêîâñêîãî. 26 ñåíòÿáðÿ Õîð Ìîíòåâåðäè è àíñàìáëü English Baroque Soloists ïîä óïðàâëåíèåì Äæîíà Ýëèîòà Ãàðäèíåðà èñïîëíÿò ïðîèçâåäåíèÿ Ìîíòåâåðäè, Êàðèññèìè, Ïåðñåëëà, Ñêàðëàòòè.
18 îêòÿáðÿ ïðîçâó÷èò õîðîâàÿ ñèìôîíèÿ-äåéñòâî «Ïåðåçâîíû» äëÿ ñîëèñòîâ, áîëüøîãî õîðà, ãîáîÿ è óäàðíûõ Âàëåðèÿ Ãàâðèëèíà ïî ìîòèâàì Âàñèëèÿ Øóêøèíà – îäíà èç ñàìûõ ÿðêèõ, íî íå÷àñòî èñïîëíÿåìûõ ðóññêèõ ïàðòèòóð êîíöà ÕÕ âåêà, ó ñîçäàòåëåé êîòîðîé â ýòîì ãîäó þáèëåè: êîìïîçèòîðó Ãàâðèëèíó èñïîëíèëîñü áû 80 ëåò, à ïèñàòåëþ Øóêøèíó – 90.
13 íîÿáðÿ àíñàìáëü La Voce Strumentale Äìèòðèÿ Ñèíüêîâñêîãî è ñîëèñòû Þëèÿ Ëåæíåâà, Ýíäðþ Ãóäâèí, Àííà Äýííèñ è ñàì Äìèòðèé Ñèíüêîâñêèé èñïîëíÿò îðàòîðèþ Ãåíäåëÿ «Òðèóìô Âðåìåíè è Ðàçî÷àðîâàíèÿ». 21 Íîÿáðÿ íà ñöåíó âûéäóò ïðîñëàâëåííûé òåíîð Äæîçåô Êàëëåéÿ è Ìàëüòèéñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð ïîä óïðàâëåíèåì ÊîíñòàíòèíàÎðáåëÿíà.10 äåêàáðÿ èíòåðïðåòàöèþ «Äðóãîé âå÷åðíè» Ìîíòåâåðäè ïðåäëîæàò àíñàìáëü I Fagiolini ïîä óïðàâëåíèåì Ðîáåðòà Õîëëèíãâîðòà (Âåëèêîáðèòàíèÿ) è õîð Intrada ïîä ðóêîâîäñòâîì Åêàòåðèíû Àíòîíåíêî. 21 äåêàáðÿ ñîñòîèòñÿ óíèêàëüíîå èñïîëíåíèå ôðàíöóçñêèì îðêåñòðîì «Ñòîëåòèÿ» è äèðèæåðîì Êñàüå Ðîòîì «Ôàíòàñòè÷åñêîé ñèìôîíèè» Áåðèîçà íà àóòåíòè÷íûõ èíñòðóìåíòàõ ðîìàíòè÷åñêîé ýïîõè.
Íó è îá îäíîé èç ñàìûõ ïåðâûõ ïðîãðàìì ñåçîíà. 25 Ñåíòÿáðÿ â Áîëüøîì çàëå «Çàðÿäüÿ» ðóìûíñêàÿ ïåâèöà Àäåëà Çàõàðèÿ â ñîïðîâîæäåíèè îðêåñòðà «Êàìåðàòà Çàëüöáóðã» ïîä ðóêîâîäñòâîì äèðèæåðà è ñêðèïà÷à Ãðèãîðèÿ Àññà ïðåäëîæèò ñëóøàòåëÿì æåì÷óæèíû ñâîåãî ðåïåðòóàðà.
Àäåëà Çàõàðèÿ – îáëàäàòåëüíèöà ÷èñòåéøåãî, íåáåñíîé êðàñîòû ñîïðàíî.  2017 ãîäó ðóìûíñêàÿ âîêàëèñòêà ñòàëà ñåíñàöèåé îäíîãî èç ñàìûõ ïðåñòèæíûõ ìèðîâûõ îïåðíûõ êîíêóðñîâ – «Îïåðàëèè Ïëàñèäî Äîìèíãî», çàâîåâàâ Ãðàí-ïðè è ñïåöèàëüíóþ ïðåìèþ «Ñàðñóýëà», ó÷ðåæäåííóþ â ÷åñòü ìàòåðè Ïëàñèäî Äîìèíãî, äîíüè Ïåïèòû Ýìáèëü.
Ñåãîäíÿ Àäåëà – çâåçäà ìèðîâîé îïåðû. Îíà – áëèñòàòåëüíàÿ Âèîëåòòà â ñïåêòàêëå «Òðàâèàòà» Ëîñ-Àíäæåëåññêîé îïåðû, Äæèëüäà è Ìàðèÿ â ïîñòàíîâêàõ «Ðèãîëåòòî» è «Ìàðèÿ Ñòþàðò» äþññåëüäîðôñêîãî òåàòðà Deutsche Operam Rhein... Àäåëà ñâîáîäíî ÷óâñòâóåò ñåáÿ è â ñàìîé ñîâðåìåííîé ìóçûêå – â 2018 ãîäó ó÷àñòâîâàëà â ìèðîâîé ïðåìüåðå îïåðû «Àâðîðà» àíãëèéñêîãî êîìïîçèòîðà Èýíà Áåëëà.
Íî ïðè âñåé øèðîòå ðåïåðòóàðà ãëàâíàÿ îáëàñòü èíòåðåñîâ Çàõàðèè – ìóçûê àÌîöàðòà. Ñðåäè åå îïåðíûõ ïàðòèé – Äîííà Àííà â «Äîí Æóàíå», Ïàìèíà â «Âîëøåáíîé ôëåéòå», Êîíñòàíöà â «Ïîõèùåíèè èç Ñåðàëÿ».
Îðêåñòð «Êàìåðàòà Çàëüöáóðã» áûë ñîçäàí â 1951 ãîäó Áåðíõàðäîì Ïàóìãàðòíåðîì íà áàçå Ìîöàðòîâñêîãî óíèâåðñèòåòà Çàëüöáóðãà. Áóäó÷è ðåçèäåíòîì Çàëüöáóðãñêîãî ôåñòèâàëÿ, îí ñ÷èòàåòñÿ ýòàëîííûì èñïîëíèòåëåì ìóçûêè âåëèêîãî çàëüöáóðæöà, íîñèòåëåì ïîäëèííîãî «ìîöàðòîâñêîãî çâóêà», îäíèì èç ãëàâíûõ ìèðîâûõ àâòîðèòåòîâ â èíòåðïðåòàöèè ìóçûêè Ìîöàðòà.